Ebenezer Prout · seção 20 de 50

Fuga 18 · Livro I, n.º 18 · BWV 863

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Sol sustenido menor (quatro vozes).

Exposição

O sujeito é anunciado no tenor:—

Observe-se que ele modula à dominante, exigindo resposta tonal para retornar à tônica. Mas, como se entra na nova tonalidade pelo marcante intervalo de quarta aumentada, que deve ser preservado na resposta, não há alternativa senão fazer a mudança tonal após a dominante inicial, tocando assim transitoriamente a subdominante. Como em muitas fugas tonais, mais tarde usa-se resposta real (veja compasso 37).

Não há codetta na exposição, sucedendo-se as vozes a distâncias regulares de tempo — tenor, contralto, soprano, baixo. Há um contrassujeito regular acompanhando o sujeito inteiro.

Contraexposição

Há relativamente pouca variedade tonal nas entradas desta fuga. As dos compassos 11, 15, 17 e 19, embora não cumpram todas as condições de uma contraexposição regular, estão todas em Sol sustenido menor ou Ré sustenido menor e por isso podem ser consideradas uma contraexposição irregular.

Seção central

A seção central propriamente dita começa com o episódio no compasso 21, pois no 24 temos o sujeito modulando à tonalidade não aparentada de Lá sustenido menor, e no 26 a resposta em Si.

Seção final

A seção final começa no compasso 32, com o sujeito no tenor nas tonalidades originais, acompanhado pelo contrassujeito no contralto e respondido, após três compassos de episódio, pelo soprano, começando em Dó sustenido menor e retornando a Sol sustenido menor, enquanto o contralto apresenta apenas algumas notas do contrassujeito. Nas entradas dos compassos 17, 24 e 26, o contrassujeito está ausente.

Há cinco episódios (compassos 9 a 11, 13 a 15, 21 a 24, 28 a 32, 34 a 37), dos quais o terceiro é construído com material novo, porém reutilizado, modificado, no começo do quarto (compassos 28, 29). Os demais, junto com o fim do episódio 4, fundam-se nas seis últimas notas do sujeito. É notável no primeiro episódio o emprego de homofonia, isto é, acordes que avançam nota contra nota em lugar de melodias combinadas, algo extremamente raro na escrita fugada.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 1, n.º 18, BWV 863. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.