Ebenezer Prout · seção 26 de 50

Fuga 24 · Livro I, n.º 24 · BWV 869

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Si menor (quatro vozes).

Um encerramento digno da primeira parte da obra. O marcante sujeito cromático—

começa na tônica e termina na dominante; para retornar à tônica na resposta e preservar simultaneamente os intervalos característicos e a sequência, foi necessário fazer muito cedo a mudança tonal. A quinta nota, portanto, assim como a primeira, é respondida pela tônica, e toda a resposta daí em diante fica uma quinta abaixo do sujeito. O caso é análogo ao da n.º 18.

Exposição

O sujeito é anunciado pelo contralto. A resposta está no tenor, acompanhada por um contrassujeito desde o quarto tempo do compasso 4. Uma codetta de dois compassos, em cânone quase estrito e derivada do contrassujeito, é seguida pelo sujeito no baixo (compasso 9) e este, após outro compasso de codetta, pela resposta no soprano (compasso 13). A entrada do sujeito no contralto no compasso 21 descreve-se melhor como suplementar, pois ainda está na tonalidade original e dá ao soprano sua primeira oportunidade de apresentar o contrassujeito. O primeiro episódio (compassos 16 a 21) também pertence claramente à primeira seção, pois não abandona as tonalidades originais.

Seção central

A seção central começa, portanto, no compasso 24, com o segundo episódio. Há quatro episódios ao todo, fundados em grande parte no mesmo material da codetta, a figura final de semicolcheias do contrassujeito. O primeiro contém ainda um cânone à décima segunda inferior (desde o meio do compasso 17) e, no compasso 19, uma curiosa entrada abortada das três primeiras notas do sujeito. O segundo (compassos 24 a 30) modifica o primeiro. O terceiro (do terceiro tempo do compasso 50 ao 53) mantém sempre a figura de semicolcheias, e o quarto (do compasso 63 à primeira colcheia do 69) volta a ser semelhante ao primeiro.

No compasso 28 o sujeito é dado ao tenor, na nova tonalidade de Mi menor, e no 34 começa o primeiro estreito, com apenas duas vozes. No compasso 38, o sujeito, com a primeira nota modificada, aparece no baixo, levando a um segundo estreito mais completo, que começa no 41, continua até o início do 47 e é seguido pela resposta em Ré no baixo. Durante o estreito o contrassujeito está ausente, salvo um fragmento no contralto do compasso 45; como frequentemente acontece nos estreitos, só a última entrada do sujeito (aqui o tenor) é completada. A série seguinte de entradas (compassos 53 a 63) não está em estreito e exige pouco comentário.

Seção final

A seção final começa durante essa série de entradas, precisamente com o retorno à tonalidade original no compasso 60. Novos contrapontos substituem aqui o contrassujeito (compassos 60 a 63). As entradas finais (exceto a coda) voltam a ser em estreito a duas vozes: o sujeito no tenor em Si menor (compasso 69) é seguido pelo sujeito no baixo, começando em Mi menor (compasso 70) e modulando de volta. A coda (compassos 73 a 76) inclui uma entrada parcial do sujeito no contralto.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 1, n.º 24, BWV 869. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.