Ebenezer Prout · seção 27 de 50

Fuga 25 · Livro II, n.º 1 · BWV 870

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Dó maior (três vozes).

Exposição

— O sujeito é anunciado no contralto:—

A resposta é tonal, dada ao soprano. Note-se que, como Bach tratou a primeira nota do sujeito como dominante de Dó, não como tônica de Sol, a nota auxiliar, Fá, ficava um tom inteiro abaixo, enquanto na resposta o intervalo correspondente é um semitom. Não há contrassujeito regular nem codetta. A exposição termina na primeira semicolcheia do compasso 13, ao completar-se o sujeito no baixo.

Seção central

— No primeiro episódio (compassos 13 a 21), a segunda seção do sujeito é trabalhada como baixo de um cânone livre fundado na primeira. No compasso 21 o sujeito entra no contralto, modulando a Ré menor, seguido pela resposta no soprano, modulando a Lá menor. O segundo episódio (compassos 29 a 39) envolve só soprano e contralto, começando com novo tratamento do material do episódio 1 e desenvolvendo-se (desde o compasso 33) num cânone à quinta.

Seção final

— As entradas tecnicamente chamadas “grupo final” aparecem bastante cedo nesta fuga. A resposta no baixo (compassos 39 a 43) é separada das duas entradas seguintes por um terceiro episódio, que alcança o início do compasso 47 e fornece novos contrapontos à figura de semicolcheias. O sujeito no contralto (compassos 47 a 51) e a resposta no soprano (compassos

51 a 55) completam o grupo. O quarto e mais longo episódio (compassos 55 a 68) o separa da coda; começa com transposição livre do episódio 1 à quinta inferior, com nova continuação desde o compasso 62, ainda construída sobre o baixo de semicolcheias. A coda contém quatro entradas parciais do sujeito, nos compassos 68, 72, 76 e 79; uma quarta voz é acrescentada desde o compasso 80.

A derivação de quase todo o material do próprio sujeito dá a esta fuga grande unidade de caráter.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 2, n.º 1, BWV 870. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.