Ebenezer Prout · seção 29 de 50

Fuga 27 · Livro II, n.º 3 · BWV 872

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Dó sustenido maior (três vozes).

Uma fuga muito trabalhosa de analisar pela dificuldade de determinar onde termina o sujeito. O exame da parte posterior mostra que deve ser considerado composto apenas das quatro primeiras notas. É, consequentemente, o sujeito mais curto das quarenta e oito.

Exposição

O sujeito é apresentado no baixo:—

A resposta, no soprano, é tonal; não há contrassujeito regular, ao menos não além da exposição. Na terceira voz, o contralto, o sujeito aparece em movimento inverso, tratamento um tanto incomum numa exposição.

Contraexposição

Uma contraexposição ocupa o compasso 4 e a primeira metade do 5, seguida imediatamente pela seção central.

Seção central

Primeiro a resposta aparece no soprano e contralto por diminuição (compasso 5), e no baixo por diminuição e inversão; depois a resposta nas três vozes em notas da duração original, iniciada pelo baixo, com continuação em imitação canônica; seguem dois estreitos (compassos 9 a 10 e 10 a 12), o primeiro inteiramente em movimento inverso, o segundo primeiro invertido (baixo, soprano) e depois direto (contralto, baixo).

Há dois episódios. O primeiro (compassos 12 a 14) funda-se numa variação do sujeito tratada sequencialmente no baixo. O segundo (compassos 20 a 24) tem caráter um tanto semelhante: o baixo do compasso 12, modificado, é tratado por diminuição no soprano do compasso 20.

Um segundo estreito aparece nos compassos 14 a 16, alternando a resposta direta com o sujeito invertido. Uma entrada isolada no

baixo do compasso 17 é sucedida por três em diminuição, contralto e baixo invertidos, depois baixo direto. Após o episódio 2, outra entrada isolada no baixo (compasso 24, resposta) leva à seção final.

Seção final

Esta introduz o último estreito (compassos 25, 26), no qual o sujeito no soprano, em movimento inverso, é respondido no contralto por aumentação e no baixo na forma original, embora começando na submediante. As entradas restantes, nos compassos 27, 28 a 29, 30 a 31, 31 a 32, não apresentam características especialmente novas e dispensam discussão detalhada. A coda, do compasso 32 ao fim, contém uma ou duas reminiscências do sujeito por diminuição; como frequentemente ocorre em Bach, introduz vozes adicionais.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 2, n.º 3, BWV 872. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.