Ebenezer Prout · seção 28 de 50

Fuga 26 · Livro II, n.º 2 · BWV 871

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Dó menor (quatro vozes).

Uma fuga excepcionalmente bela. É incomum que, embora escrita a quatro vozes, a quarta só entre no compasso 19. Mas é sobretudo notável pelos dois esplêndidos estreitos.

Exposição

O sujeito—

começando na dominante, recebe resposta tonal. O contralto inicia, o soprano segue, e o tenor, apresentando o sujeito nos compassos 4, 5, completa a exposição.

Contraexposição

Segue, após dois compassos de episódio, uma contraexposição regular, embora novamente só a três vozes, e com entrada suplementar no tenor no compasso 11, transitoriamente em Fá menor. A resposta no tenor (compasso 7) e no contralto (compasso 10) substitui a terça menor da dominante pela maior, e o sujeito no soprano (compasso 8) varia ligeiramente o ritmo. Uma codetta leva a uma cadência em Sol menor, fechando a primeira seção.

Seções central e final

Não são claramente diferenciadas, pois quase não há modulação para fora das duas tonalidades principais. Seria possível considerar a primeira entrada do baixo (compasso 19) ou o início do segundo estreito (compasso 23) como início de uma “seção final”; mas este último tem mais caráter de coda.

O primeiro estreito começa no compasso 14: o sujeito no soprano é imediatamente imitado no contralto por aumentação e, no compasso seguinte, respondido por movimento inverso no tenor. Desde o compasso 16, sujeito e resposta aparecem a distâncias de meio compasso nas três vozes superiores, e no 19 a quarta voz (o baixo) aparece com belo efeito, apresentando o sujeito em aumentação. Seguem imediatamente, na mesma voz, as formas invertida e original da resposta, compassos 21 a 23. No compasso 23 começa o segundo estreito, mais próximo. Aqui contralto e soprano tomam sujeito e resposta a uma semínima de distância e, novamente — invertendo a ordem de entrada —, aparições sucessivas do sujeito, começando respectivamente na tônica e dominante; dois tempos depois o tenor introduz o sujeito e, outros dois depois, o baixo o traz invertido e um tanto modificado.

A fuga inteira é uma das mais perfeitas da série.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 2, n.º 2, BWV 871. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.