Ebenezer Prout · seção 31 de 50

Fuga 29 · Livro II, n.º 5 · BWV 874

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Ré maior (quatro vozes).

Fuga notável pela concisão, com todos os episódios formados das quatro últimas notas do sujeito.

Exposição

O sujeito é apresentado pelo tenor:—

A resposta é real, no contralto. Uma codetta de um compasso — as quatro notas finais do sujeito tratadas imitativamente — leva ao sujeito no soprano (compasso 5), respondido pelo baixo em estreito (compasso 6). Não há contrassujeito regular; os contrapontos são moldados pelas quatro notas já mencionadas duas vezes e exemplificam contraponto duplo à décima (compare o compasso 3 com o 6 etc.). O primeiro episódio (compassos 7 a 10) é imitativo, sobretudo a uma semínima de distância, e não modula, mas serve antes de apêndice à exposição.

Seção central

Nos compassos 10 a 13 há duas entradas (contralto e soprano), em Mi menor e Si menor respectivamente, e em 14 a 16 as mesmas vozes constituem um estreito a duas vozes na tonalidade original. O segundo episódio (compassos 16 a 21) leva a um segundo estreito (compassos 21 a 24), em Si menor e Fá sustenido menor, para tenor, soprano e contralto, a um compasso de distância; a resposta no baixo (compasso 25), que completa o grupo, não está em estreito. Segue outro estreito a três vozes (compassos 27 a 29): baixo, soprano e contralto (este incompleto) apresentam o sujeito a distâncias de um tempo, no intervalo de oitava. O terceiro episódio (compassos 29 a 33) é semelhante ao primeiro, mas um tanto ampliado. Leva a outro estreito a três vozes, novamente a um tempo de distância, mas em sextas ascendentes, com o sujeito completo em cada voz. O episódio 4 (compassos 35 a 40) tem muito em comum com os outros e, ao modular de volta a Ré, leva à seção final.

Seção final

Uma entrada isolada do sujeito (compassos 40, 41) é sucedida pelo último e mais completo estreito. Primeiro a resposta no baixo, ligeiramente modificada, é imitada a um compasso de distância por uma entrada parcial no tenor, uma segunda acima; depois, meio compasso mais tarde, o soprano introduz um stretto maestrale para todas as vozes, descendo por terças e sempre a uma semínima de distância. A coda (compassos 47 a 50) é construída de modo semelhante aos episódios.* Uma pequena fuga inteiramente maravilhosa.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 2, n.º 5, BWV 874. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.