Ebenezer Prout · seção 32 de 50

Fuga 30 · Livro II, n.º 6 · BWV 875

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Ré menor (três vozes).

Exposição

O sujeito—

está no contralto; como chega à dominante por graus conjuntos e não modula, a resposta, no soprano, é real. Um contrassujeito, sobretudo em semicolcheias regulares, o acompanha exceto no primeiro meio compasso. A codetta (compasso 5) é feita da inversão do primeiro meio compasso do sujeito, tratada imitativamente. Nos compassos 6 a 8, o baixo toma o sujeito e o soprano o contrassujeito.

Há poucas mudanças de tonalidade nesta fuga, e seria possível considerar os primeiros estreitos (compassos 10 a 12, 14 a 16) pertencentes à seção inicial, e a central caracterizada pelo movimento inverso (desde o compasso 17). Mas a posição do primeiro episódio e a diferença desses estreitos em relação a entradas suplementares ou contraexposição tornam pouco natural incluí-los aqui. De qualquer modo, a divisão em três seções não é muito clara.

*Não posso deixar de citar o restante do comentário característico do autor em seu manuscrito, embora não destinado à publicação: “Velho maravilhoso, Bach!” [ED.]

Seção central.—O primeiro episódio (compassos 8, 9) forma-se do fragmento de contraponto incidental no contralto do compasso 7. Nos compassos 10 a 12 produz-se a impressão de um estreito à oitava a três semínimas de distância, mas o baixo de fato abandona o sujeito antes da entrada do soprano. Após um segundo episódio (compassos 12, 13), que trata de outra maneira o material do primeiro, as duas vozes superiores recebem um estreito mais próximo: a resposta sucede o sujeito a uma semínima de distância; o baixo fornece o contrassujeito (compassos 15, 16). No compasso 17, resposta e sujeito aparecem em movimento inverso, novamente a uma semínima de distância; no 18, baixo e contralto apresentam o sujeito em Sol menor, direto, à mesma distância temporal. Um terceiro episódio (compassos 19 a 24) os separa das entradas finais; sua primeira parte deriva da codetta, o restante do material dos episódios anteriores.

Seção final

A seção final consiste em apenas três compassos e contém um estreito à oitava a meio compasso de distância, nas duas vozes superiores, com contrassujeito no baixo desde o compasso 26.

Após a exposição, quase todas as entradas de sujeito e contrassujeito são mais ou menos incompletas.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 2, n.º 6, BWV 875. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.