Ebenezer Prout · seção 34 de 50

Fuga 32 · Livro II, n.º 8 · BWV 877

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Ré sustenido menor (quatro vozes).

Exposição

O sujeito começa na tônica e só toca a dominante incidentalmente:—

A resposta é, portanto, real. O contrassujeito, começando no meio do compasso 3, só é usado na primeira metade da fuga e não aparece após o 23. A ordem de entrada é: contralto (sujeito), tenor (resposta), baixo (sujeito), tenor (resposta). Há uma codetta de dois compassos (do compasso 5 à primeira colcheia do 7) entre as entradas do tenor e baixo; é construída de material novo e fundamenta os dois episódios. Como na Fuga 29, o primeiro (compassos 11 a 15) não modula para fora das tonalidades originais.

Seção central

Consequentemente, a seção central propriamente dita só começa no compasso 15, onde o sujeito no baixo, por pequena alteração, modula à subdominante, Sol sustenido menor; o contrassujeito é dado ao soprano. Essa entrada é respondida (compasso 17) pelo contralto, variada de modo semelhante, mas sem contrassujeito, passando a Fá sustenido maior; depois (compasso 19), pelo tenor, com contrassujeito (variado) no baixo, passando a Si; finalmente (compasso 21), pelo soprano, na forma e tonalidade originais, com contrassujeito no tenor. Segue um estreito a três vozes, no qual o tenor (compasso 28) imita o contralto a meio compasso, enquanto o baixo só entra um compasso inteiro após o tenor, que se interrompe depois de apenas seis notas do sujeito. O soprano entra com o sujeito na tonalidade aparentada de Dó sustenido menor no compasso 27, mas não em estreito. Uma entrada do contralto em Si (compasso 30) e outra variada para o tenor (compasso 32), começando em Sol sustenido menor, mas modulando a Ré sustenido menor, com acréscimo de uma codetta de um compasso e meio, encerram o grupo. O segundo episódio começa no meio do compasso 35 e alcança o meio do 40.

Seção final

O sujeito é agora ouvido no baixo (compassos 40 a 42) e no soprano (compassos 43 a 45), este acompanhado pela resposta no tenor em movimento inverso. Veremos que o tratamento dos compassos 40 a 43 é principalmente homofônico; compare a Fuga 18, compassos 9 a 11.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 2, n.º 8, BWV 877. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.