Ebenezer Prout · seção 35 de 50

Fuga 33 · Livro II, n.º 9 · BWV 878

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Mi maior (quatro vozes).

Uma das obras de arte mais perfeitas da série. O sujeito é curto e simples, mas se presta, nas mãos do gênio, a uma maravilhosa variedade de recursos.

Exposição

— O sujeito é anunciado no baixo —

A resposta no tenor é real e entra contra a última nota do sujeito. As outras vozes entram a intervalos temporais correspondentes e em ordem ascendente regular. Há um contrassujeito bastante importante—

embora não acompanhe invariavelmente o sujeito e sofra pequenas modificações; veja compassos 11 (tenor), 37 (contralto), 38 (tenor) etc.

Contraexposição

Após uma breve codetta (compassos 7 a 9), segue uma contraexposição completa e muito perfeita em estreito (compassos 9 a 12), cada par de entradas em cânone a meio compasso (embora a primeira nota do contralto seja encurtada), enquanto um compasso inteiro separa o segundo par do primeiro. Naturalmente, a resposta inicia cada par, mas, sendo uma voz superior no primeiro (contralto e tenor) e inferior no outro (baixo e soprano), eles aparecem em contraponto duplo.

Seção central

O primeiro episódio (compassos 12 a 16) forma-se do contrassujeito, tratado por imitação em todas as vozes. As entradas seguintes (compassos 16 a 18, 19 a 21) voltam a ocorrer em pares de estreitos (aqui a um compasso de distância) e, embora principalmente na tonalidade original, terminam em Fá sustenido menor, atendendo em certa medida à exigência de contraste tonal da seção central. Como notamos na análise da Fuga 1, frequentemente há pouca variedade tonal em fugas com muito estreito. O segundo episódio (compassos 23 a 26) funda-se no sujeito transformado, preenchendo o salto de terça com uma nota de passagem e variando o ritmo. Nos compassos 26 a 29 há uma série de entradas de sujeito e resposta por diminuição, novamente como dois estreitos a duas vozes; em 30 a 32, à resposta por diminuição no baixo replica, a um tempo de distância, o sujeito original no contralto. O terceiro episódio (compassos 32 a 35) é feito do sujeito invertido e diminuído.

Seção final

O estreito final (desde o compasso 35) também é o mais próximo. O contralto inicia com a resposta, encurtando sua primeira nota; no meio tempo seguinte entra o soprano, empregando inversão e diminuição; outro meio tempo depois, o tenor introduz o sujeito original; e as aparições da resposta no baixo (compasso 36) e do sujeito no soprano (compasso 37), a distâncias de um compasso, completam o grupo. Há uma entrada isolada da resposta nos compassos 40 a 41 e acrescenta-se uma breve coda. O contrassujeito reaparece nesta seção final (compassos 36, 37, 38, 40), após estar ausente dos estreitos dos grupos centrais.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 2, n.º 9, BWV 878. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.