Ebenezer Prout · seção 37 de 50

Fuga 35 · Livro II, n.º 11 · BWV 880

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Fá maior (Três Vozes).

Uma fuga de construção incomum, pelas poucas entradas do sujeito e pela proporção muito grande de episódios. Uma característica importante da fuga são seus dois pedais (compassos 61 a 65 e 76 a 82): o último é o mais longo encontrado até aqui na coleção.

Exposição

O sujeito salta da tônica à dominante—

e, portanto, recebe uma resposta tonal. O soprano inicia, respondido pelo contralto. Uma longa codetta (compassos 9 a 14) separa esta da entrada do baixo com o sujeito. Após outra codetta (compassos 18 a 21), a mesma voz apresenta uma entrada redundante da resposta; isso é incomum, embora se encontrem analogias ocasionais (por exemplo, Fuga 19). Não há contrassujeito regular.

Seção Central

O primeiro e mais longo episódio (compassos 25 a 52) começa com um tratamento sequencial do compasso 25, seguido, nos compassos 29 a 33, por imitações baseadas nos compassos 4 e 5 do sujeito. Os compassos 33 a 34 são desenvolvidos a partir da codetta (compassos 9 a 14). Do compasso 45 ao 52 há uma sequência no baixo, feita a partir do sujeito. No compasso 52, o sujeito reaparece no contralto, parcialmente na tonalidade original, mas harmonizado de modo a concluir em ré menor. Se aceitarmos a visão de Riemann de que essa entrada indica o início da seção final, teremos uma seção central composta apenas de material episódico. Mas a entrada seguinte está na subdominante (compasso 66, baixo), de modo que é melhor considerar que a seção final só começa no compasso 85.

O segundo episódio (compassos 56 a 66) baseia-se no compasso 10 da codetta. No terceiro (compassos 70 a 85), temos principalmente os ritmos da codetta, com novo material temático — por exemplo, o cânone à sétima para soprano e contralto, compassos 72 a 76.

Seção Final

As entradas finais são irregulares: a primeira (compassos 85 a 89) por substituir uma submediante maior por uma menor; a outra (compassos 89 a 95) por saltar uma quarta (como a resposta) e conter extensões sequenciais que a prolongam por dois compassos. A coda (compassos 95 a 99) baseia-se no início do primeiro episódio.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 2, n.º 11, BWV 880. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.