Ebenezer Prout · seção 36 de 50

Fuga 34 · Livro II, n.º 10 · BWV 879

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Mi menor (Três Vozes).

Exposição

O sujeito — o mais longo das quarenta e oito — é apresentado pelo soprano:—

A resposta, no contralto, é real e é acompanhada durante parte de sua extensão (compassos 9 a 11) por um contrassujeito regular, principalmente em mínimas. A entrada do sujeito no baixo (compassos 12 a 18), com o contrassujeito no contralto (compassos 15 a 17), conclui a exposição.

Seção Central

Todos os episódios são formados a partir dos compassos 5, 6 do sujeito. No primeiro (compassos 18 a 23), o último compasso do sujeito é tratado sequencialmente no baixo (compassos 18 a 20), acompanhado por passagens de imitação livre; e, a partir do compasso 20, a passagem escalar do compasso 18 é invertida no soprano, acompanhada por um novo contraponto parcialmente sugerido pelo do compasso 7. No segundo episódio (compassos 35 a 41), a passagem escalar em imitação é empregada em todas as vozes. No terceiro (compassos 55 a 59), a última parte do sujeito é tratada sequencialmente, primeiro no soprano, depois no contralto (compasso 58), com novo contraponto para as demais vozes. O quarto episódio (compassos 65 a 71) apresenta um tratamento livre do mesmo material. A fuga não contém estreito. As entradas centrais são as seguintes: sujeito em Sol, no soprano (compassos 23 a 29), com contrassujeito no contralto; resposta em Ré, no contralto (compassos 29 a 35), com contrassujeito no soprano; e três entradas mais ou menos isoladas nas três principais tonalidades menores (por quartas ascendentes) — compasso 41, baixo, si menor (a dominante); compasso 49, contralto, mi menor (tônica); compasso 59, soprano, lá menor (subdominante). Que o retorno às tonalidades originais não marca aqui o início da seção final é mostrado pela entrada seguinte em outra tonalidade, lá menor.

Seção Final

A seção final, portanto, começa no compasso 71, com a entrada do sujeito no baixo em mi menor. Esta é aqui a única aparição do sujeito, formando os compassos 78 a 86 uma coda, baseada em grande parte em um pedal de dominante ornamentado.

O contrassujeito acompanha todas as entradas do sujeito nesta fuga. O estudante o descobrirá facilmente onde sua posição não foi indicada na presente análise.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 2, n.º 10, BWV 879. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.