Ebenezer Prout · seção 42 de 50

Fuga 40 · Livro II, n.º 16 · BWV 885

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Sol menor (Quatro Vozes).

Uma das melhores fugas de toda a coleção, sendo o contrassujeito invertido à décima e à décima segunda, além da oitava.

Exposição

— O sujeito, que está no tenor, estende-se até o segundo tempo do compasso 5: —

A resposta, no contralto, começa com a nota final do sujeito e é tonal. O contrassujeito segue imediatamente o sujeito e termina no primeiro ou segundo tempo do compasso 9, mas seu final geralmente é alterado após a exposição. Não há codettas, e as entradas das vozes restantes são inteiramente regulares. A reaparição do sujeito no tenor no compasso 20, na tonalidade original, é mais bem considerada uma entrada redundante, embora separada das demais por um episódio curto. Ela dá ao baixo a oportunidade de apresentar o contrassujeito no contraponto duplo normal à oitava, antes da introdução dos novos métodos de inversão.

Seção Central

O segundo episódio (compassos 24 a 28) modula mais livremente e pertence claramente à seção central, assim como a entrada do sujeito em ré menor no contralto (compasso 28), que introduz o novo recurso do contraponto duplo à décima segunda. Nos compassos 32 a 40 há um par de entradas nas tonalidades relativas maiores, sendo o sujeito no soprano respondido no baixo. O contrassujeito é agora invertido à décima. No compasso 45, o sujeito é introduzido em terças nas duas vozes centrais, sendo o contraponto duplo, portanto, simultaneamente à oitava e à décima; e, de modo semelhante, no compasso 51 ele está em sextas (soprano e contralto), com o contrassujeito no tenor. A primeira dessas entradas (compasso 45) é harmonizada principalmente em Si bemol, modulando a Fá; a última (compasso 51), principalmente em dó menor. No compasso 59 há uma elaboração ainda maior, sendo tanto o sujeito quanto o contrassujeito apresentados em terças, na tonalidade de Mi bemol; o contraponto duplo resultante é, portanto, simultaneamente à oitava (contralto e tenor), à décima (soprano e tenor, e contralto e baixo) e à décima segunda (soprano e baixo).

Seção Final

Nos compassos 67 a 69, porções do sujeito e do contrassujeito são ouvidas no tenor e no contralto (invertidas à décima segunda), na tonalidade da tônica, interrompidas no compasso 69, à maneira de estreito, por uma entrada do soprano e do baixo com sujeito e contrassujeito no intervalo original, mas acompanhados por tenor e contralto em terças compostas; isso produz novamente as combinações discutidas a propósito da entrada no compasso 59, apenas com outra distribuição das vozes. Após uma cadência perfeita no compasso

75, acrescenta-se uma coda, baseada principalmente no contrassujeito, mas com uma entrada alterada do sujeito no baixo a partir do compasso 79.

Os episódios desta fuga baseiam-se todos em material sugerido pelo contrassujeito. São cinco: compassos 17 a 20, 24 a 28, 40 a 45, 55 a 59 e 63 a 67.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 2, n.º 16, BWV 885. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.