Ebenezer Prout · seção 43 de 50

Fuga 41 · Livro II, n.º 17 · BWV 886

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Lá bemol maior (Quatro Vozes).

Exposição

O sujeito está no contralto:—

A resposta é tonal, mas (como em tantas outras) apenas a primeira nota precisa de alteração. O contrassujeito começa no segundo tempo do compasso 3 e termina com o sujeito, no início do compasso 5. Há um compasso de codetta, baseado no sujeito. As entradas restantes da exposição estão nos compassos 6 e 8. A ordem das vozes não é exatamente uma das mais usuais: contralto, soprano, tenor, baixo. Um episódio (compassos 10 a 13) separa a exposição da contraexposição.

Contraexposição

O sujeito novamente inicia (compasso 13), mas agora no baixo e com o contrassujeito invertido à décima segunda (no tenor), o que exige mudar um Ré bemol para Ré natural no sujeito. A resposta segue no contralto (compasso 16), depois o sujeito no tenor (compasso 18) e, finalmente, após uma codetta, o sujeito novamente no soprano. O contrassujeito está sempre presente, embora incompleto.

Seção Central

Esta segue imediatamente, sendo o sujeito apresentado no contralto na tonalidade de fá menor, com o contrassujeito no soprano. O segundo e último episódio (compassos 26 a 32) é formado a partir do último membro do sujeito. A aparição seguinte do sujeito está no compasso 32, no tenor, na tonalidade não aparentada de mi bemol menor e sem o acompanhamento do contrassujeito. A entrada no compasso 35, no soprano, na tonalidade de si bemol menor, pode ser considerada a resposta à anterior, embora real em vez de tonal; o contrassujeito está no contralto. Segue-se uma entrada no baixo em Ré bemol (compasso 37), com uma porção do contrassujeito no soprano.

Seção Final

O sujeito retorna na tonalidade de Lá bemol no tenor, no compasso 41, com o contrassujeito, curiosamente variado, no soprano; e é respondido em estreito pelo baixo no compasso 42. Há uma coda do compasso 46 até o final, contendo uma entrada da resposta (mas na tonalidade da tônica) no tenor no compasso 48, onde se acrescenta uma quinta voz, com o primeiro baixo apresentando parte do contrassujeito enquanto o segundo fornece o baixo harmônico.

Embora nominalmente seja uma fuga a quatro vozes, há grande predominância de escrita a três vozes, sendo menos de um terço do todo realmente a quatro vozes.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 2, n.º 17, BWV 886. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.