Ebenezer Prout · seção 44 de 50

Fuga 42 · Livro II, n.º 18 · BWV 887

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Sol sustenido menor (Três Vozes).

Uma das mais longas e elaboradas das quarenta e oito, embora não contenha estreito. É virtualmente uma fuga dupla, tendo seu segundo sujeito (ou contrassujeito) uma exposição separada do compasso 61 ao 83, apenas ligeiramente irregular nos compassos 71 a 75. Compare com as entradas muito irregulares dos novos temas no n.º 38.

Primeira Seção.—O sujeito é anunciado no soprano—

e recebe uma resposta real (contralto). Há uma codetta do compasso 9 ao final do compasso 12, entrando o sujeito no baixo no início do compasso 13. Isso completa a exposição propriamente dita, mas é digno de nota que todas as quatro entradas seguintes (compassos 19, 33, 45, 55) estejam na tonalidade original. Seria possível classificá-las como uma entrada redundante do sujeito (compasso 19) e uma contraexposição (compassos 33 a 59), mas esta última seria irregular, e é preciso lembrar que as três divisões normais de uma fuga dupla desta classe são: (i) tratamento separado do primeiro sujeito; (2) tratamento separado do segundo sujeito; (3) tratamento dos dois sujeitos combinados.

Seção Central

Um novo tema é anunciado no soprano a partir do compasso 61, na tonalidade da dominante:—

Este é respondido na tônica pelo contralto (compasso 66). O baixo então o introduz na subdominante em vez da dominante (compasso 71), e há uma entrada redundante no soprano, na tônica (compasso 79).

Seção Final

Após um episódio relativamente longo, os dois sujeitos são combinados no compasso 97, estando o primeiro no baixo e o segundo no contralto. Na resposta a isso (compasso 103), o soprano apresenta o primeiro sujeito, e o contralto novamente o segundo. No compasso 111 temos a única entrada que não está em uma das tonalidades originais. Aqui a tonalidade é Mi, com os sujeitos nas duas vozes superiores. As duas entradas restantes estão em sol sustenido menor; nos compassos 125-129, o primeiro sujeito está no contralto e o segundo (não inteiramente concluído) no baixo; nos compassos 135 a 139, o primeiro está no soprano e o segundo no contralto. Uma coda curta conclui a fuga.

Os episódios, embora numerosos, não têm importância excepcional. Desenvolvem-se, como de costume, a partir de sugestões do sujeito (como nos compassos 37 e 129), do contrassujeito (como nos compassos 115, etc.) ou da codetta (como no compasso 49, etc.). Veja os compassos 23 a 32, 37 a 44, 49 a 54, 84 a 96, 107 a 111, 115 a 124, 129 a 134.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 2, n.º 18, BWV 887. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.