Ebenezer Prout · seção 46 de 50

Fuga 44 · Livro II, n.º 20 · BWV 889

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Lá menor (Três Vozes).

Uma das mais interessantes entre as fugas mais curtas. Mostramos em outro lugar* que praticamente o mesmo sujeito foi tratado de maneiras inteiramente diferentes por vários compositores.

Exposição

O sujeito, que está no baixo,

começa na dominante; o contralto (compassos 3 a 5) dá, portanto, uma resposta tonal. O contrassujeito começa com a fusa. Uma codetta separa a resposta da entrada do soprano com o sujeito, com um novo contraponto em fusas.

* “Fugal Analysis”, pp. 107-134.

Seção Central

O primeiro episódio (compassos 8, 9) modula da tonalidade de lá menor para a relativa maior, tonalidade em que se faz a entrada seguinte, no baixo, com o contrassujeito no soprano. Introduz-se aqui uma nota de passagem (Fá, colcheia) entre as duas primeiras notas do sujeito, como também ocorre na entrada final, no compasso 25. O segundo episódio modula de volta para lá menor, mas a entrada do soprano (compasso 13) está na forma da resposta e passa imediatamente a mi menor; o contrassujeito é atribuído ao contralto. No compasso 17 (sujeito no contralto, contrassujeito no baixo), a tonalidade é novamente lá menor, mas a continuação mostra que ainda não chegamos à seção final; a primeira nota é encurtada nessa entrada, e a subdominante substitui a dominante, de modo que temos novamente a forma da resposta. Nos compassos 21 a 23 há uma entrada do sujeito em ré menor no soprano, com o contrassujeito no baixo. O episódio que se segue conclui a seção central, modulando de volta à tonalidade original.

Seção Final

Como no n.º 43 e em algumas outras fugas, há apenas uma entrada do sujeito na seção final. Esta está no baixo (compassos 25 a 27) e não é acompanhada pelo contrassujeito, exceto por um fragmento no compasso 27. A coda (compassos 26, 28) é curta e pouco importante.

Os episódios da fuga, embora curtos, são todos muito interessantes. O primeiro (compassos 8, 9) começa com uma transposição da codetta, enquanto as figuras do compasso 9 são sugeridas pelo contrassujeito. O Episódio 3 (compassos 15 a 17) deriva novamente da codetta, com novo tratamento imitativo. No quarto (compassos 19 a 21), o baixo apresenta um tratamento sequencial da última figura do contrassujeito, acompanhado por um cânone à quinta entre as outras duas vozes. O quinto episódio (compassos 23 a 25) começa com uma porção do contrassujeito no baixo, sendo o restante do material derivado da codetta. Os compassos 24, 25 estão estreitamente relacionados ao Episódio 3.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 2, n.º 20, BWV 889. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.