Ebenezer Prout · seção 47 de 50

Fuga 45 · Livro II, n.º 21 · BWV 890

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

SI BEMOL MAIOR (QUATRO VOZES).

Uma fuga muito interessante, que apresenta algumas características incomuns. A mais marcante é o tratamento dos dois novos contrapontos que acompanham a entrada do sujeito no compasso 33. Nos compassos 41 a 44, o superior dos dois contrapontos dos compassos 33 a 36 é invertido à décima segunda, e o inferior à décima. Nos compassos 56, 57, os dois contrapontos são invertidos à décima segunda entre si; e nos compassos 80, 81, o segundo contraponto aparece novamente à décima em relação ao sujeito.

Exposição

O sujeito está no contralto:—

Aqui, como no n.º 39, Bach escolheu uma resposta tonal onde uma real também poderia ter sido justificada e teria sido preferida por muitos compositores. Responde à quinta nota (a dominante) com a tônica, embora ela esteja no meio de um arpejo. A resposta é atribuída ao soprano. A codetta (compassos 9 a 13, primeira colcheia) baseia-se no primeiro compasso do sujeito, direto e por movimento inverso. As três entradas seguintes (compassos 21, 32, 40), todas separadas por episódios, também estão nas duas tonalidades principais, mas não formam — como pareceria à primeira vista — uma contraexposição regular. A primeira delas tem o caráter de uma entrada redundante da resposta no baixo, agora real em vez de tonal. Mas a entrada seguinte (compasso 32) introduz uma nova característica importante, nos contrapontos já mencionados; e aprendemos com algumas outras análises que, em casos como estes, Bach às vezes prefere manter a tonalidade original.

Seção Central

O compasso 32, onde a resposta (novamente real) reentra no contralto, a princípio absolutamente sem acompanhamento e depois (compasso 33) com um contrassujeito sincopado no soprano e outro em notas longas no baixo, marca, consequentemente, o início da seção central. A entrada correspondente, a partir do compasso 40, mostra o sujeito no soprano com CS 1 no baixo e CS2 no contralto. No compasso 47 faz-se uma entrada no baixo em uma nova tonalidade, sol menor, e os novos contrapontos são empregados apenas parcialmente (compassos 49 a 51).

A fuga contém apenas um pequeno estreito, na tonalidade de Mi bemol. O sujeito entra no soprano no compasso 53, começando na tônica em vez da supertônica; é imitado pelo contralto à sétima inferior, à distância de um compasso, e novamente à distância de um compasso pelo baixo, uma sexta ainda mais abaixo; mas apenas o contralto completa o sujeito.

A última entrada da seção central está em dó menor, no soprano, com CS 1 no contralto e CS 2 no baixo.

Seção Final

O retorno à tonalidade original é feito nos compassos 78 a 82 pela resposta no soprano, em sua forma tonal original, mas com Mi natural em vez de Mi bemol. Parte do contrassujeito está presente a partir do compasso 80. Do compasso 82 ao final há uma longa coda, baseada no compasso inicial do sujeito, mas sem entradas efetivas dele.

O sujeito — sua primeira ou sua segunda metade — fornece o material de todos os episódios. Estes são em sua maioria curtos e não precisam ser discutidos em detalhe. Encontram-se nos seguintes compassos: (i.) compassos 17 a 21; (II.) 25 a 32; (III.) 36 a 40; (iv.) 44 a 47; (v.) 58 a 63; (VI.) 67 a 78.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 2, n.º 21, BWV 890. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.