Ebenezer Prout · seção 49 de 50

Fuga 47 · Livro II, n.º 23 · BWV 892

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Si maior (Quatro Vozes).

O melhor exemplo de contraponto duplo à décima segunda encontrado em toda a coleção. Há dois contrassujeitos: um empregado na exposição e não posteriormente; o outro — invertível à décima segunda — na contraexposição e daí em diante. Nós os indicamos como CS 1 e CS 2, como nos demais casos em que há mais de um.

Exposição

— O sujeito está no baixo:—

Algumas notas de codetta separam este da resposta (no tenor) e de CS 1 (no baixo). A resposta é real. Uma codetta mais longa, formada a partir da primeira e do início de CS 1, encontra-se nos compassos 8, 9, e outra, idêntica mas com um novo contraponto acrescentado abaixo, nos compassos 17, 18. O contralto apresenta o sujeito nos compassos 10 a 13, e o soprano, a resposta nos compassos 14 a 17; nos compassos 19 a 22, o baixo tem uma entrada redundante do sujeito, permitindo que CS 1 apareça no soprano, isto é, em contraponto duplo.

Contraexposição

— Após um episódio de cinco compassos, contendo reminiscências da codetta e de CS 1, mas em grande parte novo, começa uma contraexposição no compasso 27, iniciando a resposta no tenor. Aqui CS 2 aparece pela primeira vez: —

Uma codetta relativamente longa (compassos 30-34), formada a partir desse novo contrassujeito, precede a entrada do sujeito no contralto. Contra essa entrada, CS 2, agora no baixo, é empregado em contraponto duplo à décima segunda. No compasso 42, a resposta está no soprano; CS 2 (novamente invertido à décima segunda) a acompanha no contralto. Não há entrada do baixo na contraexposição.

Seção Central

Tendo os compassos 43 a 45 sido harmonizados de modo a modular para as tonalidades menores, a seção central é introduzida sem a interposição de um verdadeiro episódio, embora haja alguns compassos de ligação. No compasso 48, o baixo entra com o sujeito em sol sustenido menor, apresentando o soprano CS 2 em seu intervalo original. Nos compassos 53 a 56, o sujeito está no tenor, em Mi maior, e CS 2 no contralto, em sextas com o sujeito, portanto na inversão à décima segunda; nos compassos 60 a 63, o sujeito está novamente no tenor, mas em sol sustenido menor, e CS 2 no soprano, em seu intervalo original. Um longo episódio (compassos 63 a 74) termina a seção central da fuga, reconduzindo à tonalidade de Si.

Seção Final

O sujeito e a resposta alternam-se, separados por episódios; veja os compassos 75 (baixo), 85 (tenor) e 93 (soprano). Contra a primeira dessas entradas, CS 2 não é empregado, embora um fragmento dele apareça contra o primeiro compasso do sujeito.

A coda (compassos 96 a 104) e a maioria dos episódios não são formadas diretamente do material do sujeito ou dos contrassujeitos, mas são constituídas principalmente ou inteiramente por material novo. Os episódios principais estão nos compassos 22 a 27, 38 a 41, 56 a 59, 63 a 74, 78 a 84, 88 a 92.

A fuga não contém estreito.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 2, n.º 23, BWV 892. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.