Ebenezer Prout · seção 48 de 50

Fuga 46 · Livro II, n.º 22 · BWV 891

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Si bemol menor (Quatro Vozes).

Esta fuga, de modo bastante excepcional, pode ser dividida em cinco seções em vez de três. São elas (desconsiderando os episódios): (i.) A Exposição, compassos 1 a 21. (II.) Os primeiros estreitos, sobre a forma original do sujeito, compassos 27 a 37. (III.) Uma série de entradas por movimento inverso, compassos 42 a 62 (*). (iv.) Os segundos estreitos, sobre a forma inversa do sujeito, compassos 67 a 77. (v.) Os terceiros estreitos, combinando ambas as formas do sujeito, compassos 80 a 84, 89 a 93 e 96 a 99; o último grupo pertence à coda. A exatidão da correspondência, na construção, entre as seções I. e III. e entre as seções II. e IV. dificilmente escapará à atenção. A regra de que a primeira e a última seções de uma fuga devem estar nas tonalidades principais continua válida; mas a seção central é ampliada para três seções.

Exposição

O sujeito é apresentado no contralto:—

A resposta é real e atribuída ao soprano, sendo acompanhada no contralto por um contrassujeito bastante cromático. Uma codetta (compassos 9, 10) precede a entrada da terceira voz (sujeito no baixo), e uma segunda codetta (compassos 15, 16), a da voz restante, o tenor. O contrassujeito é empregado regularmente.

* O autor, em seu manuscrito, chamou esta de contraexposição, e essa parece uma designação justificável, por indicar sua natureza; mas sua posição após evidentes “entradas centrais” e sua irregularidade nos intervalos de entrada (compassos 52, 58), e até de tonalidade (compasso 58), impedem que se enquadre em qualquer definição geralmente aceita desse termo. [ED.]

Seção Central

Nos compassos 27 a 31 e 33 a 37 há dois estreitos canônicos, cada um à distância de uma mínima; o primeiro está na tonalidade original, entre tenor e contralto, iniciando a voz inferior; o último, na relativa maior, entre soprano e baixo, iniciando a voz superior; o contrassujeito está ausente. Os compassos 42 a 62 constituem uma contraexposição irregular, com sujeito e contrassujeito em movimento inverso. O tenor inicia, começando na dominante, sendo o contrassujeito atribuído ao contralto; no compasso 46, o sujeito está no contralto e o contrassujeito no tenor; no compasso 52, sujeito no soprano, contrassujeito no contralto; no compasso 58, sujeito no baixo, contrassujeito no soprano (apenas uma parte, compasso 59). Nos compassos 67 a 71 e 73 a 77, os estreitos canônicos sobre o sujeito invertido devem ser comparados com o máximo cuidado aos primeiros estreitos (compassos 27 a 37).

Seção Final

No compasso 80, o soprano apresenta o sujeito invertido; o tenor (em estreito à distância de uma mínima), a forma direta; o contralto, nos compassos 82 a 83, tem um fragmento do contrassujeito invertido. A tonalidade é irregular (tonalidades de Lá bemol, Ré bemol, mi bemol menor) até a entrada no compasso 89, mas o tratamento é o mesmo, de modo que ambos os grupos evidentemente pertencem à seção final. No compasso 89, a forma direta do sujeito inicia, no baixo; a forma invertida responde, no contralto. A coda começa no compasso 93 e contém um estreito final, no qual as duas vozes superiores apresentam o sujeito direto em sextas, respondendo as duas inferiores com a forma invertida em terças.

Os episódios (compassos 21 a 26, 37 a 41, 62 a 66, 84 a 88) também são interessantes e recompensarão um exame cuidadoso.

Esta é, sem dúvida, uma das melhores e mais grandiosas, além de uma das mais elaboradas, entre as fugas de Bach.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 2, n.º 22, BWV 891. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.