Max Reger · Abschnitt 2 von 7

Von C-Dur

1) G-Dur

Tonika C-Dur; dieses C-Dur wird umgedeutet, da es zugleich die Subdominante von G-Dur ist. (Kadenz!)

2) D-Dur

Tonika C-Dur; Parallele (e-Moll) der Dominante (G-Dur) von C-Dur; dieses e-Moll (1. Umkehrung) wird umgedeutet, da es auch die Parallele der Subdominante (G-Dur) von D-Dur ist. (Kadenz!)

„—“ Dieses Zeichen unter der römischen Ziffer bedeutet: 1. Umkehrung (Sextakkord),

„=“ Dieses Zeichen unter der römischen Ziffer bedeutet: 2. Umkehrung (Quartsextakkord).

3) A-Dur

Tonika C-Dur; Parallele (d-Moll) der Subdominante (F-Dur) von C-Dur; dieses d-Moll wird umgedeutet, da es zugleich die Mollsubdominante von A-Dur ist. (Kadenz!)

4) E-Dur

Tonika C-Dur; Parallele (a-Moll) der Tonika von C-Dur; dieses a-Moll wird umgedeutet, da es zugleich die Mollsubdominante von E-Dur ist. (Kadenz!)

5) H-Dur

Tonika C-Dur; Parallele (e-Moll) der Dominante (G-Dur) von C-Dur; dieses e-Moll wird umgedeutet, da es auch die Mollsubdominante in H-Dur ist. (Kadenz!)

6) Fis-Dur

Tonika C-Dur; Dominante G-Dur; deren 1. Umkehrung (Sextakkord h d g) wird umgedeutet, da sie zugleich der neapolitanische Sextakkord *) in Fis-Dur ist. (Kadenz!)

Unter „neapolitanischem Sextakkord“ verstehe ich die Mollsubdominante einer Dur- oder Molltonart mit unvorbereitetem Vorhalt der kleinen Sexte vor der Quinte; dieser Vorhalt muss nicht unbedingt in die Quinte der Mollsubdominante aufgelöst werden. Ich nenne diesen Akkord „neapolitanisch“, weil A. Scarlatti in Neapel die Subdominante zuerst auf diese Weise behandelte; ich übernehme damit die von Dr. H. Riemann verwendete Bezeichnung. Zum Beispiel die Kadenz mit dem neapolitanischen Sextakkord in A-Dur oder a-Moll:

NB. Um eine glatte und fehlerfreie Stimmführung zu erzielen, wird dem Schüler dringend empfohlen, stets den Grundton dieses Sextakkords zu verdoppeln!

7) Cis-Dur

Tonika C-Dur; Parallele (e-Moll) der Dominante (G-Dur) von C-Dur; dieses e-Moll wird umgedeutet, da es auch die Mollsubdominante von H-Dur ist; Dominante (Fis-Dur) von H-Dur; dieses Fis-Dur wird umgedeutet, da es zugleich Subdominante in Cis-Dur ist. (Kadenz!)

8) Gis-Dur

Tonika C-Dur; Parallele (d-Moll) der Subdominante (F-Dur) von C-Dur; Dominante (A-Dur) von d-Moll; die 1. Umkehrung dieses A-Dur (Sextakkord cis e a) wird umgedeutet, da sie auch der neapolitanische Sextakkord in Gis-Dur ist. (Kadenz!)

9) Dis-Dur

Tonika C-Dur; Parallele (d-Moll) der Subdominante (F-Dur) von C-Dur; dieses d-Moll wird umgedeutet, da es zugleich Subdominante von a-Moll ist; Dominante (E-Dur) von a-Moll; die 1. Umkehrung dieses E-Dur (Sextakkord gis h e) wird umgedeutet, da sie zugleich der neapolitanische Sextakkord in Dis-Dur ist. (Kadenz!)

Kleinbuchstaben bezeichnen stets die Molltonart oder den Molldreiklang. Großbuchstaben bezeichnen stets die Durtonart oder den Durdreiklang.

10) Ais-Dur

Tonika C-Dur; Parallele (a-Moll) der Tonika C-Dur; dieses a-Moll wird umgedeutet, da es zugleich Subdominante in e-Moll ist; Dominante (H-Dur) von e-Moll; die 1. Umkehrung dieses H-Dur (Sextakkord dis fis h) wird umgedeutet, da sie auch der neapolitanische Sextakkord in Ais-Dur ist. (Kadenz!)

11) Eis-Dur

Tonika C-Dur; Parallele (e-Moll) der Dominante (G-Dur) von C-Dur; dieses e-Moll wird umgedeutet, da es auch Subdominante in h-Moll ist; Dominante (Fis-Dur) von h-Moll; die 1. Umkehrung dieses Fis-Dur (Sextakkord ais cis fis) wird umgedeutet, da sie zugleich der neapolitanische Sextakkord in Eis-Dur ist. (Kadenz!)

12) His-Dur

Tonika C-Dur; Parallele (e-Moll) der Dominante (G-Dur) von C-Dur; dieses e-Moll wird umgedeutet, da es auch Subdominante in h-Moll ist; Dominante (Fis-Dur) von h-Moll; dieses Fis-Dur wird umgedeutet, da es zugleich die Tonika von Fis-Dur ist; Dominante (Cis-Dur) (1. Umkehrung) von Fis-Dur; dieser Sextakkord (eis gis cis) wird umgedeutet, da er auch der neapolitanische Sextakkord in His-Dur ist. (Kadenz!)

13) F-Dur

Tonika C-Dur; Parallele (d-Moll) der Subdominante (F-Dur) von C-Dur; dieses d-Moll wird umgedeutet, da es auch die Parallele der Tonika von F-Dur ist. (Kadenz!)

14) B-Dur

Tonika C-Dur; dieses C-Dur wird umgedeutet, da es zugleich die Doppeldominante*) von B-Dur ist; Dominante (F-Dur) von B-Dur; Tonika B-Dur.

Die Doppeldominante ist in Dur- und Molltonarten stets ein Durdreiklang und nimmt im Allgemeinen die Stelle der Subdominante ein; daher die Kadenz in C-Dur mit Doppeldominante.

Das heißt: D. ist die Doppeldominante zur Tonika C.

15) Es-Dur

Tonika C-Dur; Mollsubdominante (f-Moll, 1. Umkehrung) von C-Dur; dieses f-Moll wird umgedeutet, da es auch die Parallele der Subdominante (As-Dur) von Es-Dur ist. (Kadenz!)

16) As-Dur

Tonika C-Dur; neapolitanischer Sextakkord (f as des) in C-Dur; dieser Sextakkord wird umgedeutet, da er zugleich die 1. Umkehrung der Subdominante (Des-Dur) von As-Dur ist. (Kadenz!)

17) Des-Dur

Tonika C-Dur; neapolitanischer Sextakkord (f as des) in C-Dur; dieser Sextakkord (f as des) wird umgedeutet, da er auch die 1. Umkehrung der Tonika von Des-Dur ist. (Kadenz!)

18) Ges-Dur

Tonika C-Dur; neapolitanischer Sextakkord (f as des) in C-Dur; dieser Sextakkord (f as des) wird umgedeutet, da er zugleich die 1. Umkehrung der Dominante (Des-Dur) von Ges-Dur ist. (Kadenz!)

19) Ces-Dur

Tonika C-Dur; neapolitanischer Sextakkord (f as des) in C-Dur; dieser Sextakkord (f as des) wird umgedeutet, da er zugleich die 1. Umkehrung der Doppeldominante (Des-Dur) von Ces-Dur ist; Dominante (Ges-Dur, 6/4 5/3) von Ces-Dur; Tonika Ces-Dur.

20) Fes-Dur

Tonika C-Dur; neapolitanischer Sextakkord (f as des) in C-Dur; dieser Sextakkord (f as des) wird umgedeutet, da er auch die 1. Umkehrung der Dominante (Des-Dur) von ges-Moll ist; dieses ges-Moll wird umgedeutet, da es zugleich die Parallele der Subdominante (Heses-Dur) von Fes-Dur ist; Dominante Ces-Dur; Tonika Fes-Dur.

21) Heses-Dur

Tonika C-Dur; neapolitanischer Sextakkord (f as des) in C-Dur; dieser Sextakkord (f as des) wird umgedeutet, da er zugleich die 1. Umkehrung (Sextakkord) der Dominante (Des-Dur) von Ges-Dur ist; dieses Ges-Dur wird umgedeutet, da es zugleich die Dominante von ces-Moll ist; dieses ces-Moll wird umgedeutet, da es auch die Parallele der Subdominante (Eses-Dur) von Heses-Dur ist; Dominante 6/4 5/3 (Fes-Dur) von Heses-Dur; Tonika Heses-Dur.

22) a-Moll

Tonika C-Dur; Parallele (d-Moll) der Subdominante (F-Dur) von C-Dur; dieses d-Moll wird umgedeutet, da es zugleich die Subdominante von a-Moll ist. (Kadenz!)

23) e-Moll

Tonika C-Dur; Parallele (a-Moll) der Tonika von C-Dur; dieses a-Moll wird umgedeutet, da es auch die Subdominante in e-Moll ist. (Kadenz!)

24) h-Moll

Tonika C-Dur; die 1. Umkehrung dieses C-Dur (Sextakkord e g c) wird umgedeutet, da sie zugleich der neapolitanische Sextakkord in h-Moll ist. (Kadenz!)

25) fis-Moll

Tonika C-Dur; 1. Umkehrung der Dominante (G-Dur) von C-Dur; dieser Sextakkord (h d g) wird umgedeutet, da er zugleich die neapolitanische Sexte in fis-Moll ist. (Kadenz!)

26) cis-Moll

Tonika C-Dur; Dominante (G-Dur) von C-Dur; dieses G-Dur wird umgedeutet, da es auch die Subdominante von D-Dur ist; dieses D-Dur (als Sextakkord gesetzt) wird umgedeutet, da es zugleich der neapolitanische Sextakkord (fis a d) in cis-Moll ist. (Kadenz!)

27) gis-Moll

Tonika C-Dur; Parallele (d-Moll) der Subdominante von C-Dur; dieses d-Moll wird umgedeutet, da es auch Tonika in d-Moll ist; dann Dominante (A-Dur) von d-Moll; dieses A-Dur (als Sextakkord cis e a gesetzt) wird umgedeutet, da es zugleich der neapolitanische Sextakkord in gis-Moll ist. (Kadenz!)

28) dis-Moll

Tonika C-Dur; Parallele (a-Moll) von C-Dur; dieses a-Moll wird umgedeutet, da es auch Tonika in a-Moll ist; Dominante (E-Dur) von a-Moll (als Sextakkord); dieser Sextakkord (gis h e) wird umgedeutet, da er zugleich der neapolitanische Sextakkord in dis-Moll ist. (Kadenz!)

29) ais-Moll

Tonika C-Dur; Parallele (a-Moll) der Tonika (C-Dur); dieses a-Moll wird umgedeutet, da es zugleich Subdominante in e-Moll ist; Dominante (H-Dur) von e-Moll; die 1. Umkehrung dieses H-Dur (Sextakkord dis fis h) wird umgedeutet, da sie zugleich der neapolitanische Sextakkord in ais-Moll ist. (Kadenz!)

30) eis-Moll

Tonika C-Dur; davon die 1. Umkehrung (Sextakkord) nehmen; dieser Sextakkord (e g c) wird umgedeutet, da er auch der neapolitanische Sextakkord in H-Dur ist; Dominante (Fis-Dur) von H-Dur; dieses Fis-Dur in seiner 1. Umkehrung nehmen (Sextakkord ais cis fis), das heißt, dieser Sextakkord wird umgedeutet, da er zugleich der neapolitanische Sextakkord in eis-Moll ist. (Kadenz!)

31) his-Moll

Tonika C-Dur; Dominante (G-Dur) von C-Dur; dieses G-Dur, als Sextakkord (h d g) gesetzt, wird umgedeutet, da es zugleich der neapolitanische Sextakkord in Fis-Dur ist; Dominante (Cis-Dur) von Fis-Dur; dieses Cis-Dur ergibt in der 1. Umkehrung den Sextakkord (eis gis cis); dieser Sextakkord (eis gis cis) wird umgedeutet, da er zugleich der neapolitanische Sextakkord in his-Moll ist. (Kadenz!)

32) d-Moll

Tonika C-Dur = Dominante von F-Dur; Parallele (g-Moll) der Subdominante von F-Dur; dieses g-Moll wird umgedeutet, da es zugleich die Subdominante in d-Moll ist. (Kadenz!)

33) g-Moll

Tonika C-Dur wird umgedeutet, da sie auch der Akkord mit der dorischen*) Sexte in g-Moll ist; Dominante (D-Dur) mit Septime (2. Umkehrung) von g-Moll.

Die dorische Sexte ist die große Sexte in Moll, die stets aufwärts zum Leitton geführt werden muss; zum Beispiel fis in a-Moll. Dieses fis kann als „Terz“ in D-Dur und auch als „Quinte“ im h-Moll-Dreiklang genommen werden! (Daher sind D-Dur und h-Moll Akkorde mit der dorischen Sexte in a-Moll!)

34) c-Moll

Tonika C-Dur; Mollsubdominante (f-Moll) in C-Dur; dieses f-Moll wird umgedeutet, da es zugleich die Subdominante von c-Moll ist. (Kadenz!)

35) f-Moll

Tonika C-Dur wird umgedeutet, da sie auch die Dominante in f-Moll ist; dann Kadenz.

36) b-Moll

Tonika C-Dur wird umgedeutet, da sie zugleich die Doppeldominante in b-Moll ist; Dominante (f a c [es]) in b-Moll.

37) es-Moll

Tonika C-Dur; Mollsubdominante (f-Moll) in C-Dur; dieses f-Moll (f as c) wird umgedeutet, da es auch der Akkord mit der dorischen Sexte in es-Moll ist; Dominante (H-Dur) von es-Moll und Tonika es-Moll.

38) as-Moll

Tonika C-Dur; neapolitanischer Sextakkord (f as des) in C-Dur; dieser Sextakkord (f as des) wird umgedeutet, da er zugleich die dorische Sexte (Des-Dur als Sextakkord) in as-Moll ist; Dominante (Es-Dur) und Tonika von as-Moll.

39) des-Moll

Tonika C-Dur; neapolitanischer Sextakkord (f as des) in C-Dur; dieser Sextakkord (f as des) wird umgedeutet, da er zugleich die Subdominante von As-Dur ist; Dominante (Es-Dur) von As-Dur; Tonika von As-Dur mit kleiner Septime; dieser A♭-Septakkord (as c es ges) wird umgedeutet, da er auch die Dominante von des-Moll ist.

40) ges-Moll

Tonika C-Dur; neapolitanischer Sextakkord (f as des) in C-Dur; dieser Sextakkord wird umgedeutet, da er zugleich die 1. Umkehrung der Dominante Des-Dur (mit Septime ces, also 6/5) von ges-Moll ist; Tonika ges-Moll.

41) ces-Moll

Tonika C-Dur; neapolitanischer Sextakkord (f as des) in C-Dur; dieser Sextakkord wird umgedeutet, da er auch die Dominante (Des-Dur mit Septime ces, also 6/5) von Ges-Dur ist; dieses Ges-Dur wird wiederum umgedeutet, da es zugleich die Dominante von ces-Moll ist; Tonika ces-Moll.