Max Reger · sección 1 de 7

Observaciones preliminares

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

Este «Suplemento a la teoría de la modulación» está destinado tanto al músico profesional (a quienes estudian armonía, a pianistas, organistas, cantantes y otros) como al aficionado para quien los rudimentos de la teoría musical no sean un libro cerrado.

Quisiera llamar especialmente la atención sobre el hecho de que en este «Suplemento a la teoría de la modulación», es decir, en los ejemplos de modulación, he evitado deliberadamente todo lo relativo a la enarmonía, con el fin de dirigir la atención especial del estudiante hacia la lógica musical; por la misma razón, he presentado casi todos los ejemplos de modulación reinterpretando la tónica, la subdominante y la dominante como nueva tónica, subdominante o dominante, según el caso, es decir, los he presentado en la llamada forma cadencial, a fin de exponer así al alumno el principio fundamental de la modulación de la manera más clara posible; los análisis de los ejemplos de modulación aclararán de inmediato los principios fundamentales a cualquier estudiante, ¡incluso a los menos dotados! Naturalmente, todos los ejemplos de modulación admiten otras soluciones; pero dudo que esas otras soluciones sean siempre más breves — es decir, «más directas» — y más lógicas que las dadas en este «Suplemento».

El músico que estudie los ejemplos de modulación con sus análisis, bajo la guía de un profesor experimentado y con una «mente abierta a la mejora o al progreso», deberá transportar los ejemplos a tantas tonalidades como sea posible e intentar inventar por sí mismo modulaciones semejantes, e incluso quizá analizar sus propios ejemplos de modulación según el método de análisis que he adoptado; con ello, sin duda, se le facilitará la comprensión de los principios de la modulación desarrollados brevemente en este «Suplemento», y adquirirá una considerable comprensión adicional del tema y absoluta claridad para captar y comprender incluso la modulación, la armonía y el contrapunto más complicados.

Para concluir, quisiera pedir que mis ejemplos de modulación no se consideren composiciones, sino que se tomen simplemente por lo que pretenden ser: ejemplos «secos» que explican los principios más sencillos de la teoría de la modulación, uno de los capítulos más importantes de toda la teoría musical, especialmente si se considera el estilo moderno de composición. —

Si mi pequeño libro está destinado a ayudar a aclarar las dificultades de naturaleza tan múltiple y variada que los estudiantes encuentran al tratar este tema particular, se habrá alcanzado el objetivo principal de mis esfuerzos.

Múnich, octubre de 1903.

Max Reger.