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Rimsky-Korsakov, Manual prático de harmonia · Português (Brasil)

Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 37 de 96

Estado fundamental

Leia e ouça esta seção na edição reproduzível →

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

§ 36. — 1) O acorde de sétima da dominante em estado fundamental resolve na tríade da tônica.

2) A sétima desce à terça da tríade da tônica; as demais vozes, por serem notas da tríade da dominante, movem-se segundo as regras do encadeamento melódico:

The dominant seventh (G–B–D–F) resolving to the tonic triad in C major, with the seventh in the soprano, the alto and the tenor in turn
Fig. 123 · Ver no leitor

3) O acorde de sétima da dominante pode ser completo ou incompleto; neste último caso, falta-lhe a quinta e dobra-se a fundamental.

4) Em razão da regra segundo a qual a sensível deve subir à tônica, o acorde completo de sétima da dominante resolve em um acorde incompleto da tônica, e o acorde incompleto de sétima da dominante resolve em um acorde completo da tônica:

V7 – I in C major: the complete seventh chord resolving to an incomplete tonic chord, then the incomplete seventh chord resolving to a complete tonic chord, etc
Fig. 124 · Ver no leitor

5) O acorde de sétima da dominante é empregado nas mesmas situações que a tríade da dominante:

a) Após o acorde do primeiro grau, chega-se à sétima por grau conjunto.

Six progressions in C major in which the dominant seventh follows a tonic chord (root position, first inversion or 6/4), its seventh approached by step; in 2) a
Fig. 125 · Ver no leitor

OBSERVAÇÃO. — São toleradas as quintas paralelas (ex. 2) das quais a segunda é diminuta.

b) Após a tríade do quarto grau, à qual o acorde de sétima da dominante se encadeia harmonicamente, a sétima é uma nota comum e é chamada de sétima preparada; as demais vozes movem-se segundo a regra do encadeamento melódico:

Three IV–V7–I progressions in C major (A♭ optional, for C minor): after the IV triad the prepared seventh F stays and the dominant seventh is incomplete; after
Fig. 126 · Ver no leitor

OBSERVAÇÃO. — Após a tríade do quarto grau, o acorde de sétima da dominante deve ser incompleto; após o acorde de sexta do quarto grau, pode ser completo.

c) Após a tríade do quinto grau, o acorde de sétima da dominante é formado pela sétima de passagem, ou pela sétima que resulta de um salto de qualquer nota da tríade do quinto grau; as demais vozes podem permanecer onde estão ou mudar de posição.

Five V–V7–I progressions in C major: 1) passing seventh in the tenor; 2)–5) the seventh F reached by a leap in an upper voice, the other voices holding or chang
Fig. 127 · Ver no leitor

OBSERVAÇÃO. — É tolerado o movimento ascendente de quinta diminuta ou sétima menor.

b) O acorde de sétima da dominante, como a tríade sobre o mesmo grau, também resolve no acorde do sexto grau, com a terça dobrada, na cadência de engano. (Ver § 32.)

V7–VI in C major, the third (C) of the VI chord doubled: with a passing seventh in the alto, and with the seventh already present
Fig. 128 · Ver no leitor

OBSERVAÇÃO. — Nesse caso, o acorde de sétima da dominante deve obrigatoriamente ser completo.