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Rimsky-Korsakov, Manual prático de harmonia · Português (Brasil)

Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 59 de 96

Tarefas

Leia e ouça esta seção na edição reproduzível →

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

a) Escreva frases modulantes de quatro compassos, confirmando firmemente a tonalidade seguinte e marcando a tonalidade precedente de maneira mais ou menos forte.

Model (A minor – D minor – A minor): a four-bar modulating phrase in four parts, 3/2 time, from A minor to D minor.
Fig. 232 · Ver no leitor
Model (C major – F major – C major): an eight-bar modulating period in four parts, cut time, from C major to F major and back to C major.
Fig. 233 · Ver no leitor

c) Componha frases e períodos de oito compassos sem retornar à tonalidade precedente, mas estabeleça claramente essa tonalidade no início e dê uma afirmação completa da tonalidade seguinte.

Model (A minor – G major): an eight-bar period in four parts, cut time, from A minor to G major without return.
Fig. 234 · Ver no leitor

d) Componha períodos de oito compassos, modulando passageiramente às tonalidades vizinhas depois de enunciada a tonalidade precedente, ou após o retorno a essa tonalidade para estabelecê-la firmemente.

Model (A minor – E major): an eight-bar period in four parts, 3/2 time, passing through neighbouring keys ("tons de passage", "ton de passage") before reaching
Fig. 235 · Ver no leitor

OBSERVAÇÃO. — A modulação cromática, por sua clareza e brevidade, aplica-se especialmente à modulação passageira. Para estabelecer firmemente a tonalidade seguinte, costuma-se modular passageiramente às tonalidades da subdominante, e também à tonalidade do II grau no modo maior e à tonalidade do VI grau no modo menor: Dó–ré–Dó e lá–Fá–lá.

Após a cadência de engano, costuma-se modular passageiramente às tonalidades da subdominante de ambos os modos:

Example: in A minor, a deceptive cadence (V7–VI) followed by a transient modulation to D minor, the subdominant key ("ton de passage"), and a return to A minor.
Fig. 236 · Ver no leitor

NOTA. — Antes de uma modulação de uma tonalidade maior à tonalidade de sua subdominante menor (Dó–fá), e após uma modulação de uma tonalidade menor à tonalidade de sua dominante maior (lá–Mi), é preferível não modular passageiramente às tonalidades vizinhas, por causa da contradição resultante entre os acordes das tonalidades de passagem e os da tonalidade seguinte ou precedente:

Bad: a) C major with a transient modulation to D minor ("ré", bracketed), back to C, then to F minor; b) A minor to E major, then a transient modulation to F♯ m
Fig. 237 · Ver no leitor