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Rimsky-Korsakov, Manual prático de harmonia · Português (Brasil)

Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 71 de 96

Princípios Gerais

Leia e ouça esta seção na edição reproduzível →

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

§ 69. — 1) Quando uma voz, ao passar de um acorde a outro, interrompe momentaneamente seu movimento por grau conjunto e adia sua entrada no segundo acorde, produz o recurso chamado de retardo ou suspensão.

Conforme o movimento da voz, o retardo pode ser ascendente ou descendente. O retardo deve sempre cair no tempo forte do compasso ou na parte forte de um tempo; a preparação pode estar no tempo fraco ou no tempo forte do compasso anterior, e a resolução no tempo fraco seguinte.

Em um compasso de três tempos, a resolução cai no terceiro tempo, e também no segundo se o terceiro contiver um novo acorde:

Example: a) Prep(aration), Sus(pension, +), Res(olution): soprano C held over from the C major chord into the G chord, resolving C–B (4–3). b) Tenor E held over
Fig. 283 · Ver no leitor
Example: d) in triple time, the alto F held over from the F chord and resolving to E on the third beat (4–3). e) The bass F held over in eighth notes (2) and re
Fig. 284 · Ver no leitor

2) O retardo deve formar um acorde dissonante ou uma combinação ocasional. Em seus exercícios, o aluno fará bem em abster-se de retardos consonantes.

Example: a suspension forming a dissonant chord (soprano A held over B–D–F); one forming a dissonant incidental combination (alto F held over C, marked +); and
Fig. 285 · Ver no leitor

3) A preparação não deve ter duração menor que a do retardo.

Do not write: the soprano D prepared as a quarter note and then held as a half-note suspension (D–C) over the C major chord.
Fig. 286 · Ver no leitor

4) O retardo não oculta quintas e oitavas paralelas.

Example: the suspension A–G in the top part over D–C still yields the same effect as the parallel fifths A/D–G/C (marked "5th").
Fig. 287 · Ver no leitor
Example: the suspension D–C in the top part still yields the same effect as the parallel octaves D/D–C/C (marked "8ve").
Fig. 288 · Ver no leitor