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Rimsky-Korsakov, Manual prático de harmonia · Português (Brasil)

Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 86 de 96

O acorde de sexta aumentada

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Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

§ 82. — 1) Para dar uma ideia clara dos acordes de sexta aumentada, vamos formá-los sobre o VI grau dos modos maior e menor harmônicos, de modo que esses acordes alterados, derivados do II e IV graus desses dois modos, tenham sempre o VI grau como nota do baixo.

Example (major, on A♭, the VIth degree of C harmonic major): a) chord derived from IV, A♭–C–C with F rising to F♯ (augmented sixth A♭–F♯), resolving either to t
Fig. 352 · Ver no leitor

assim como:

Example (major): d) chord derived from II, A♭–C with D rising to D♯ and F rising to F♯ (♯6 ♯4 3), resolving to the C major 6/4 chord over G (6 4).
Fig. 353 · Ver no leitor
Example in minor (C minor, three flats; A♭ is the VIth degree): a) chord derived from IV, A♭–C–C with F rising to F♯ (♯6), resolving either to the G major chord
Fig. 354 · Ver no leitor

OBSERVAÇÃO. — Também podem resolver no acorde de sexta do III grau, tanto em maior quanto em menor.

a) Acorde de sexta aumentada; enarmônico do acorde incompleto de sétima da dominante; pode ocorrer em maior e em menor.

b¹) Acorde de quinta e sexta duplamente aumentado; enarmônico do acorde de sétima da dominante com quinta aumentada; só pode ocorrer em maior.

b²) Acorde de quinta e sexta aumentado; enarmônico do acorde completo de sétima da dominante; só pode ocorrer em menor.

c) Acorde de terça e quarta aumentado; enarmônico do acorde de sétima da dominante com quinta diminuta; pode ocorrer em maior e em menor.

d) Acorde de terça e quarta duplamente aumentado; enarmônico do acorde de sétima da dominante; só pode ocorrer em maior.

2) Todos os acordes expostos acima, que, pela equivalência enarmônica de sua sexta aumentada, produzem a mesma sonoridade que o acorde de sétima da dominante, servem como meio de modulação enarmônica.

3) Os nomes desses acordes derivam da inversão de seus acordes fundamentais.

4) As notas que formam a sexta aumentada nunca devem ser dobradas.

5) Além de seu papel como acordes de passagem cromáticos e como meio de modulação, também podem ser empregados independentemente quando preparados pelo próprio acorde de resolução:

Example: each augmented sixth chord is preceded and followed by its own chord of resolution. (1) C major: G major chord; A♭–C–C–F♯ (♯6); G major chord. (2) C ma
Fig. 355 · Ver no leitor

6) A sexta aumentada exerce a seguinte influência sobre as cadências plagais do modo maior, das quais tratamos no § 40:

Example: four plagal cadences in C major, each ending on the C major chord with C in the bass, the top part D rising to D♯ (the augmented sixth above the bass F
Fig. 356 · Ver no leitor

OBSERVAÇÃO. — O emprego dos acordes de sexta aumentada e de quinta aumentada como sonoridades independentes, não modulantes, é bastante pobre, porque o efeito desses acordes nos exercícios é vago e grandiloquente; o aluno pode, não obstante, empregá-los como acordes de passagem.