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Rimsky-Korsakov, Manual prático de harmonia · Português (Brasil)

Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 87 de 96

Enarmonia dos Acordes de Sexta Aumentada

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Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

§ 84. — 1) Para modular enarmonicamente de uma tonalidade a outra — digamos, tomando Dó maior (Do) como ponto de partida —, toma-se seu acorde de sétima da dominante, completo ou incompleto (neste último caso, o dobramento da terça é indispensável), e considera-se esse acorde como equivalente enarmônico de um dos acordes de sexta aumentada, cuja resolução na tríade ou no acorde de quarta e sexta dará a modulação às tonalidades distantes de Fá sustenido maior, Si maior ou si menor:

Example 1): C major — dominant seventh, incomplete with doubled third (G–B–B–F), reinterpreted as an augmented-sixth chord (G–B–B–E♯, figured 7 = 6) — resolved,
Fig. 358 · Ver no leitor
Example 2): C major — complete dominant seventh G–D–B–F, reinterpreted as an augmented six-five chord (G–D–B–E♯, figured 7 = 6) — resolved, as two alternatives
Fig. 359 · Ver no leitor
Example 3): C major — dominant seventh G–D–B–F reinterpreted as the chord of the doubly augmented fourth (G–C𝄪–B–E♯, figured 7 = 4/3) — resolved on the B major
Fig. 360 · Ver no leitor
Example 4): C major — dominant seventh G–F–B–D, then with raised fifth (G–F–B–D♯), reinterpreted as an augmented six-five chord (G–E♯–B–D♯, figured 7 = 6/5) — r
Fig. 361 · Ver no leitor

2) Ao resolver o acorde de sexta e quinta aumentado na tríade da dominante (ex. 2), para evitar quintas paralelas, transforma-se primeiro esse acorde no acorde de quarta e terça aumentado, ou resolve-se antes no acorde de quarta e sexta:

Example in B: the augmented six-five chord G–D–B–E♯ (figured 6/5) passes, by the tenor's move D→C♯, into the augmented four-three chord (figured 4/3) before the
Fig. 362 · Ver no leitor

3) Pela enarmonia dos acordes de sexta aumentada, pode-se modular a outras tonalidades passando primeiro por uma das tonalidades vizinhas da tonalidade inicial, para obter o acorde de sétima da dominante dessa tonalidade vizinha; por exemplo:

Example in two parts. C major (Do) to E major (Mi): the V7 of F (C–G–B♭–E) is reinterpreted as C–F𝄪–A♯–E (figured 7 = 4/3) and resolves on the E major six-four
Fig. 363 · Ver no leitor

4) Os acordes de sexta aumentada modulam a tonalidades com sustenidos; seu emprego é, portanto, bom quando se pretende reduzir subitamente o número de bemóis ou aumentar subitamente o número de sustenidos:

Example: from C major (Do) through D♭ major to A♭ major (La[♭]); the dominant seventh of D♭ (A♭–G♭–C–E♭, figured 7, marked N.B.) resolves directly on the six-fo
Fig. 364 · Ver no leitor

OBSERVAÇÃO. — A enarmonia do acorde de sétima da dominante com o acorde de quarta e terça duplamente aumentado não é indicada no exemplo acima, o que habitualmente não se faz na prática; não obstante, a resolução do acorde de sétima da dominante de Ré bemol maior no acorde de quarta e sexta de Dó maior explica-se por essa enarmonia implícita.