Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 30 de 100

Melodía en terceras y sextas

El movimiento melódico en terceras y sextas exige dos instrumentos del mismo color (2 Fl., 2 Ob., 2 Cl., 2 Fag.) o instrumentos de colores distintos en el orden normal de registro:

Fl. Ob. | Fl. Cl. | Ob. Cl. | Cl. Fag. | Ob. Fag. | ] | 3 (6).

Si se invierte este orden, por ejemplo,

Ob. Fl. | Cl. Fl. | Fag. Cl. | ] | 3 (6),

se crea una resonancia tensa y forzada. Para los movimientos en terceras, el mejor método desde el punto de vista de la igualdad sonora es utilizar instrumentos de la misma clase por parejas; para los movimientos en sextas son más adecuados instrumentos distintos, pero ambos procedimientos son buenos y útiles. También pueden emplearse para movimientos que mezclen terceras y sextas, o terceras, quintas y sextas, por ejemplo:

Música

Ejemplos:

Legend of Kitesh 24—distintos instrumentos de viento por turnos.

The May Night, acto III G—

Cl. Cl. | ] | 3.

Sadko 279-280—

Fl. Fl. | ] | 3 (6).

N.º 67. Spanish Capriccio, antes de V—diversas maderas en terceras y sextas.

Servilia 228—

Fl. Fl. | ] | 3 | y | Cl. Cl. | ] | 3.

The Golden Cockerel 232—

2 Fl. 2 Ob. | ] | 6.

* Sadko 43—Todas las maderas por turnos, timbres simples.

Cuando las partes duplicadas avanzan en terceras o sextas, se aconseja el siguiente método:

Fl. + Ob. Fl. + Ob. | ] | 3 (6) | o | Fl. + Cl. Fl. + Cl. | ] | 3 (6) etc., así como:
Fl. + Ob. Fl. + Cl. | ] | 3 (6) | o | Ob. + Fl. Fl. + Cl. | ] | 3 (6) etc.

En caso de triplicación puede adoptarse la siguiente disposición:

Fl. + Ob. + Cl. Fl. + Ob. + Cl. | ] | 3 (6) | o | Ob. + 2 Fl. Ob. + 2 Cl. | ] | 3 (6) etc.

Ejemplos:

* N.º 68. The Christmas Night 187—

Ob. + Cl. Ob. + Cl. | ] | 3.

* Legend of Kitesh 202-203, distintos timbres mixtos.