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Rimsky-Korsakov, Principios de orquestación · Español

Nikolai Rimsky-Korsakov

Rimsky-Korsakov, Principios de orquestación · Español

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  1. Prefacio del editor
  2. Extracto del prefacio del autor (1891)
  3. Extracto del prefacio a la última edición
  4. A. Instrumentos de cuerda
  5. Maderas
  6. Metales
  7. Cuerdas pulsadas
  8. Pizzicato
  9. Arpa
  10. Timbales
  11. Piano y celesta
  12. Glockenspiel, campanas, xilófono
  13. Instrumentos de percusión de sonido indeterminado
  14. Comparación de la resonancia de los grupos orquestales y combinación de distintos timbres
  15. Capítulo II
  16. Melodía en los instrumentos de cuerda
  17. a) Violines
  18. b) Violas
  19. c) Violonchelos
  20. d) Contrabajos
  21. Agrupación al unísono
  22. Duplicación en octavas en los instrumentos de cuerda
  23. Melodía en dobles octavas
  24. Duplicación en tres y cuatro octavas
  25. Melodía en terceras y sextas
  26. Melodía en las maderas
  27. Combinación al unísono
  28. Combinación en octavas
  29. Duplicación en dos, tres y cuatro octavas
  30. Melodía en terceras y sextas
  31. Terceras y sextas juntas
  32. Melodía en los metales
  33. Metales al unísono, en octavas, terceras y sextas
  34. A. Combinación al unísono de maderas y metales
  35. B. Combinación de maderas y metales en octavas
  36. Ejemplos de duplicación en octavas
  37. C. Combinación de cuerdas y maderas
  38. D. Combinación de cuerdas y metales
  39. E. Combinación de los tres grupos
  40. Observaciones generales
  41. Número de voces armónicas. Duplicación
  42. Distribución de las notas de los acordes
  43. Armonía en las cuerdas
  44. Armonía en las maderas
  45. Armonía a cuatro y tres voces
  46. Armonía a varias voces
  47. Duplicación de timbres
  48. Observaciones
  49. Escritura a cuatro voces
  50. Escritura a varias voces
  51. Duplicación en los metales
  52. 1. Al unísono (yuxtaposición o contraste de timbres)
  53. 2. Superposición, cruce e inclusión de voces
  54. B. Combinación de cuerdas y vientos
  55. C. Combinación de los tres grupos
  56. Distintas maneras de orquestar la misma música
  57. Tutti completo
  58. Tutti en los vientos
  59. Tutti pizzicato
  60. Tutti a una, dos y tres voces
  61. Soli en las cuerdas
  62. Límites de la extensión orquestal
  63. Transferencia de pasajes y frases
  64. Alternancia de acordes de distinto timbre
  65. Ampliación y eliminación de timbres
  66. Repetición de frases, imitación, eco
  67. Acordes sforzando-piano y piano-sforzando
  68. Método para destacar determinadas notas y acordes
  69. Crescendo y diminuendo
  70. Progresiones divergentes y convergentes
  71. Base armónica
  72. Efectos artificiales
  73. Uso de la percusión para el ritmo y el color
  74. Economía del color orquestal
  75. Observaciones generales
  76. Transparencia del acompañamiento. Armonía
  77. Duplicación de las voces en la orquesta
  78. Recitativo y declamación
  79. Acompañamiento orquestal del coro
  80. Voz solista con coro
  81. Instrumentos en escena y entre bastidores
  82. Términos técnicos
  83. Extensión y registro
  84. Vocalización
  85. Vocales
  86. Flexibilidad
  87. Color y carácter de las voces
  88. Voces combinadas
  89. Dúo
  90. Tríos, cuartetos, etc
  91. Extensión y registro
  92. Melodía
  93. Coro al unísono
  94. Movimiento en octavas
  95. Voces (divisi); uso armónico del coro mixto
  96. B. Coro masculino y coro femenino
  97. Notas al pie
  98. W. BESSEL & CO., editores, Petrogrado
  99. M.P. BELAIEFF, editor, Leipzig
  100. Apéndice. Acordes tutti aislados. Apéndice. Acordes aislados en tutti