Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 37 de 100

C. Combinación de cuerdas y maderas

Al comenzar esta sección de la obra, considero necesario establecer las siguientes reglas fundamentales, aplicables por igual a la melodía, la armonía, el contrapunto y la escritura polifónica.

Todas las combinaciones de cuerdas y maderas son buenas; una madera que avanza al unísono con un instrumento de cuerda aumenta la resonancia de este y amplía su sonido, mientras que el timbre de las cuerdas suaviza el de la madera. En tales combinaciones predominarán las cuerdas siempre que ambos instrumentos tengan igual potencia, por ejemplo cuando se unen los violines con un oboe o un fagot con los violonchelos. Si varias maderas tocan al unísono con una sección de cuerdas, esta quedará dominada. Por regla general, todas las combinaciones atenúan las características de cada instrumento por separado, y las maderas pierden más que las cuerdas.

Duplicación al unísono.

Las mejores combinaciones y las más naturales se dan entre instrumentos cuyos registros se corresponden más estrechamente:

Vlns. + Fl. (Fl. baja, flautín), Vlns. + Ob., Vlns. + Cl. (Cl. pequeño);

Violas + Ob. (Corno inglés), Violas + Cl., Violas + Fag.

Violonchelos + Cl. (Cl. bajo), Violonchelos + Fag.;

Contrabajos + Cl. bajo, Contrabajos + Fag.; Contrabajos + C-fag.

La finalidad de estas combinaciones es: a) obtener un nuevo timbre de color definido; b) reforzar la resonancia de las cuerdas; c) suavizar el timbre de las maderas.

Ejemplos:

Snegourotchka 5—Violonchelos + Violas + Corno inglés (véase el Ejemplo 15).

" 28—Violas + Ob. + Corno inglés.

" 116—Vlns. I + II + Ob. + Cl.

" 288—Vlns. I + II + Violonchelos + Corno inglés (véase el Ejemplo 17).

N.º 80. The May Night, acto III Bb—Violas + Cl.

N.º 81. Sadko 311—Vlns. + Ob.

N.º 82. " 77—Violas + Corno inglés.

N.º 83. " 123—Violas + Corno inglés.

Servilia 59—Vlns., cuerda de Sol + Fl.

Tsar Saltan 30—Vlns. I + II + 2 Cl.

N.º 84. Tsar Saltan 30, 10.º compás.—Violonchelos + violas + 3 Cl. + Fag.

Tsar Saltan 156-159—Vlns. separados + Fl. legato.

The Tsar's Bride 10 Violas + Violonchelos + Fag.

Antar, 4.º movimiento 63—Violonchelos + 2 Fag.

Shéhérazade, 3.er movimiento H—Violas + Ob. + Corno inglés.

Partes duplicadas en octavas.

Los ejemplos de cuerdas en octavas duplicadas por maderas también en octavas son numerosos y no requieren descripción especial; se emplean según las reglas ya expuestas. Los siguientes son ejemplos de melodía distribuida en 1, 2, 3 y 4 octavas:

Ejemplos:

N.º 85. Ivan the Terrible, comienzo de la obertura—

Vlns. I + II + 2 Cl. Violas + Violonchelos + 2 Fag. | ] | 8.

N.º 86. Sadko 3—

Violonchelos + Cl. bajo Contrabajos + C-fag. | ] | 8.

Sadko 166—

Violonchelos + Fag. Contrabajos + C-fag. | ] | 8.

" 235—

Violas + 2 Cl. Violonchelos + Contrabajos + 2 Fag. | ] | 8.

The Tsar's Bride 14—

Violonchelos + Fag. Contrabajos + Fag. | ] | 8.

" " " 81—

Vlns. I Vlns. II | div. | + Fl. + Ob. | ] | 8.

" " " 166—

Vlns. I + Fl. Vlns. II + Ob. | ] | 8 (véase el Ejemplo 22).

En tres y cuatro octavas:

Servilia 93—

Vlns. + 3 Fl. Violas + 2 Ob. Violonchelos + 2 Fag. | ] 8 ] 8.

N.º 87. Kashtcheï 105—

Vlns. I + Flautín Vlns. II + Fl. + Ob. Violas + Violonchelos + 2 Cl. + Corno inglés + Fag. | ] 8 ] 8.

Shéhérazade, 3.er movimiento M—

Vlns. I + Fl. Vlns. II + Ob. Violonchelos + Corno inglés | ] 8 ] 8.

Ejemplos de melodía en terceras y sextas:

Servilia 44—

Fl. + Ob. + Cl. + Vlns. Fl. + Ob. + Cl. + Vlns. | div. | ] | 3.

N.º 88. Servilia 111—Cuerdas y maderas en terceras.

N.º 89. " 125—la misma combinación, en terceras y sextas.

Kashtcheï 90—Lo mismo.

Es necesario prestar más atención a los casos en que, de las dos partes en octavas, solo una está duplicada. Cuando este método se aplica a una melodía en el registro de soprano, conviene dejar que las maderas avancen en octavas y que solo la parte inferior sea duplicada por una de las secciones de cuerda;

Flautín Fl. + Vlns. | ] | 8. | Fl. Ob. (Cl.) + Vlns. | ] | 8.

Ejemplos:

Tsar Saltan 102—

2 Fl. + Flautín Vlns. I + II + Ob. | ] | 8 (véase el Ejemplo 133).

* N.º 90. Shéhérazade, 4.º movimiento U—

2 Cl. Violonchelos + 2 Trompas | ] | 8.

En una melodía de registro grave que requiera un sonido dulce y suave, deben hacerse avanzar en octavas los violonchelos y contrabajos, los primeros duplicados por un fagot y los últimos sin duplicación alguna:

Violonchelos + Fag. Contrabajos | ] | 8.

A veces el compositor se ve obligado a utilizar este método por el registro muy grave del contrabajo, especialmente si su plantilla orquestal no incluye contrafagot.[14]

Ejemplo:

N.º 91. Tsar Saltan 92—

Violas + Fag. Violonchelos + Fag. Contrabajos | ] 8 ] 8.