Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 84 de 100

Vocalización

Una buena melodía vocal debe contener notas de al menos tres valores distintos: blancas, negras y corcheas (o negras, corcheas y semicorcheas, etc.). La monotonía de construcción rítmica no conviene a la melodía vocal; es aplicable a la música instrumental, pero solo en ciertos casos. La melodía cantabile requiere bastantes notas largas, y el cambio de sílaba de una palabra debe producirse cuando la voz abandona una nota larga sostenida. Las notas breves individuales, que cambian con cada sílaba, producen un efecto armonioso. Por las exigencias de la dicción, el compositor debe emplear con cuidado las figuras melódicas extensas cantadas legato sobre una sílaba; para ejecutarlas, el cantante necesita mayor dominio de flexibilidad y técnica. La posibilidad de respirar en el lugar adecuado es una condición esencial de toda escritura vocal. No puede respirarse en medio de una palabra, y a veces ni siquiera durante una oración o frase del texto; por ello, la parte vocal debe intercalarse adecuadamente con silencios.

Tabla F. Voces. Coro: Coro Solistas: Solistas

Nota. Debe recordarse que hay palabras en las que la voz no puede detenerse ni cantar más de una o dos notas. Pueden ser sustantivos, pronombres, numerales, preposiciones, conjunciones y otras partes de la oración. Sería imposible y ridículo, por ejemplo, escribir una nota sostenida sobre palabras como «quien», «él», etc. La voz puede detenerse en ciertas palabras que poseen, por así decirlo, algún color poético.[18]

Ejemplos:

N.º 303. Sadko 236—Aria de Sadko (tenor).

" 309-311 (véase el extracto, Ejemplo 81). Canción de cuna de Volkhova (soprano).

Snegourotchka 9—Aria del Hada Primavera (mezzosoprano).

" 187-188, 212-213 (véanse los extractos, Ejemplos 102 y 225)—las dos cavatinas del zar Berendey (tenor).

" 247—Aria de Miskir (barítono).