Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 14 de 100

Comparação da ressonância nos grupos orquestrais e combinação de diferentes timbres

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Ao comparar a ressonância dos respectivos grupos de instrumentos de som sustentado, chegamos às seguintes conclusões aproximadas:

No grupo mais ressonante, o dos metais, os instrumentos mais fortes são os trompetes, trombones e a tuba. Nas passagens fortes, as trompas têm apenas metade dessa força: 1 Trompete = 1 Trombone = 1 Tuba = 2 Trompas. Os instrumentos de madeira, em passagens forte, têm metade da força das trompas: 1 Trompa = 2 Clarinetes = 2 Oboés = 2 Flautas = 2 Fagotes; mas, nas passagens piano, todos os instrumentos de sopro, madeiras ou metais, têm equilíbrio bastante uniforme.

É mais difícil estabelecer uma comparação de ressonância entre madeiras e cordas, pois tudo depende do número destas últimas; mas, em uma orquestra de formação média, pode-se admitir que, nas passagens piano, um naipe inteiro (todos os primeiros violinos ou todos os segundos violinos etc.) equivale em força a um instrumento de sopro (Violinos I = 1 Flauta etc.) e, nas passagens forte, a dois instrumentos de sopro (Violinos I = 2 Flautas = 1 Oboé + 1 Clarinete etc.).

É ainda mais difícil estabelecer uma comparação com os instrumentos de pouca sustentação sonora, pois há diversidade demasiado grande na produção e emissão do som. A força combinada dos grupos de ressonância sustentada facilmente sobrepuja as cordas tocadas pizz. ou col legno, o piano tocado suavemente ou a celesta. Quanto ao glockenspiel, aos sinos e ao xilofone, seu som enfático prevalecerá facilmente sobre os outros grupos combinados. O mesmo se pode dizer dos tímpanos, com seu timbre vibrante e ressonante, e também dos outros instrumentos auxiliares.

A influência do timbre de um grupo sobre outro é perceptível quando os grupos são dobrados; por exemplo, quando o timbre das madeiras se associa estreitamente às cordas, por um lado, e aos metais, por outro. Reforçando ambos, as madeiras encorpam as cordas e suavizam os metais. As cordas não se fundem tão bem com os metais e, quando os dois grupos são colocados lado a lado, cada um é ouvido de maneira demasiado distinta. A combinação dos três timbres diferentes em uníssono produz um som rico, suave e coeso.

Todos ou vários instrumentos de sopro combinados absorverão um naipe de cordas acrescentado:

| 2 Fl. | + | 2 Ob. | + | Vlns I,
ou: | 2 Ob. | + | 2 Cl. | + | Violas,
ou: | 2 Cl. | + | 2 Fag. | + | Vcs.

Um naipe de cordas acrescentado às madeiras em uníssono produz um timbre doce e coeso, ainda predominando o timbre das madeiras; mas acrescentar um instrumento de sopro a todas ou a parte das cordas em uníssono apenas encorpa a ressonância destas, perdendo-se o timbre da madeira no processo:

| Vlns I | + | Vlns II | + | 1 Ob.,
ou: | Violas | + | Vcs | + | 1 Cl.
ou: | Vcs | + | Cbs | + | 1 Fag.

As cordas com surdina não se combinam tão bem com as madeiras, pois os dois timbres permanecem distintos e separados. Unir cordas dedilhadas e percussão a instrumentos de ressonância sustentada resulta no seguinte: os instrumentos de sopro, madeiras e metais, reforçam e tornam mais claras as cordas em pizzicato, a harpa, os tímpanos e a percussão em geral, estes últimos conferindo um toque de relevo ao timbre das madeiras. Unir cordas dedilhadas e percussão aos instrumentos de arco não produz uma fusão tão satisfatória, sendo os dois timbres ouvidos independentemente. A combinação de cordas dedilhadas somente com percussão é excelente; os dois se fundem perfeitamente, e o aumento de ressonância resultante produz um efeito admirável.

A relação existente entre os harmônicos das cordas e a flauta ou o flautim constitui um elo entre os dois grupos na região aguda da orquestra. Além disso, o timbre da viola pode ser vagamente comparado ao registro médio do fagote e ao registro mais grave do clarinete; assim, na região média da orquestra, estabelece-se um ponto de contato entre o quarteto de cordas e as madeiras.

O fagote e a trompa proporcionam a ligação entre madeiras e metais, sendo esses dois instrumentos um tanto análogos em caráter quando tocados piano ou mezzo-forte; também a flauta, em seu registro mais grave, lembra o timbre do trompete em pianissimo. Os sons fechados e com surdina de trompas e trompetes têm timbre semelhante ao do oboé e do corne inglês e se fundem razoavelmente bem com este último instrumento.

Concluindo esta visão geral dos grupos orquestrais, acrescento algumas observações que me parecem de especial importância.

O papel principal na música é desempenhado por três grupos instrumentais de ressonância sustentada, que representam os três elementos primários: melodia, harmonia e ritmo. Os instrumentos de pouca sustentação sonora, embora às vezes usados independentemente, são empregados sobretudo para ornamento e colorido; os instrumentos que produzem sons indeterminados não desempenham papel melódico ou harmônico, sendo suas funções puramente rítmicas.

Observando a ordem em que os seis grupos orquestrais estão dispostos — cordas, madeiras, metais, cordas dedilhadas, percussão de sons determinados e de sons indeterminados —, o leitor poderá determinar o papel de cada um na arte da orquestração, do ponto de vista secundário do colorido e da expressão. Quanto à expressão, as cordas vêm primeiro, e a capacidade expressiva dos demais grupos diminui na ordem acima, sendo o colorido o único atributo do último grupo de instrumentos de percussão.

A mesma ordem prevalece do ponto de vista do efeito geral da orquestração. Podemos ouvir cordas por um período quase indefinido sem nos cansar, tão variadas são suas características (veja o número de quartetos de cordas, suítes, serenatas etc. escritos apenas para cordas). A adição de um único naipe de cordas dará brilho a uma passagem para instrumentos de sopro. Por outro lado, o timbre dos sopros logo se torna cansativo; o mesmo se pode dizer das cordas dedilhadas e também da percussão de todo tipo, que só devem ser empregadas a intervalos razoáveis na composição orquestral.

Não se pode negar que o uso constante de timbres compostos, aos pares, aos trios etc., elimina as características sonoras e produz uma textura surda e neutra, ao passo que o emprego de combinações simples e elementares oferece possibilidades infinitamente maiores de variedade de colorido.

7 (20) de junho de 1908.