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Rimsky-Korsakov, Princípios de orquestração · Português (Brasil)

Nikolai Rimsky-Korsakov

Rimsky-Korsakov, Princípios de orquestração · Português (Brasil)

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Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

  1. Prefácio do editor
  2. Trecho do Prefácio do autor (1891)
  3. Trecho do Prefácio à última edição
  4. A. Instrumentos de cordas
  5. Madeiras
  6. Metais
  7. Cordas dedilhadas
  8. Pizzicato
  9. Harpa
  10. Tímpanos
  11. Piano e celesta
  12. Glockenspiel, sinos, xilofone
  13. Instrumentos de percussão de sons indeterminados
  14. Comparação da ressonância nos grupos orquestrais e combinação de diferentes timbres
  15. Capítulo II
  16. Melodia nos instrumentos de cordas
  17. a) Violinos
  18. b) Violas
  19. c) Violoncelos
  20. d) Contrabaixos
  21. Agrupamento em uníssono
  22. Instrumentos de cordas dobrando em oitavas
  23. Melodia em oitavas duplas
  24. Dobramento em três e quatro oitavas
  25. Melodia em terças e sextas
  26. Melodia nas madeiras
  27. Combinação em uníssono
  28. Combinação em oitavas
  29. Dobramento em duas, três e quatro oitavas
  30. Melodia em terças e sextas
  31. Terças e sextas juntas
  32. Melodia nos metais
  33. Metais em uníssono, em oitavas, terças e sextas
  34. A. Combinação de madeiras e metais em uníssono
  35. B. Combinação de madeiras e metais em oitavas
  36. Exemplos de dobramento em oitavas
  37. C. Combinação de cordas e madeiras
  38. D. Combinação de cordas e metais
  39. E. Combinação dos três grupos
  40. Observações gerais
  41. Número de partes harmônicas — Duplicação
  42. Distribuição das notas nos acordes
  43. Harmonia nas cordas
  44. Harmonia nas madeiras
  45. Harmonia a quatro e a três partes
  46. Harmonia a várias partes
  47. Duplicação de timbres
  48. Observações
  49. Escrita a quatro partes
  50. Escrita a várias partes
  51. Duplicação nos metais
  52. 1. Em uníssono (justaposição ou contraste de timbres)
  53. 2. Superposição, cruzamento e envolvimento das partes
  54. B. Combinação de cordas e sopros
  55. C. Combinação dos três grupos
  56. Diferentes maneiras de orquestrar a mesma música
  57. Tutti completo
  58. Tutti nos sopros
  59. Tutti pizzicato
  60. Tutti a uma, duas e três partes
  61. Soli nas cordas
  62. Limites da extensão orquestral
  63. Transferência de passagens e frases
  64. Acordes de timbres diferentes usados alternadamente
  65. Ampliação e eliminação de timbres
  66. Repetição de frases, imitação, eco
  67. Acordes sforzando-piano e piano-sforzando
  68. Método de enfatizar determinadas notas e acordes
  69. Crescendo e diminuendo
  70. Progressões divergentes e convergentes
  71. Base harmônica
  72. Efeitos artificiais
  73. Uso dos instrumentos de percussão para ritmo e colorido
  74. Economia no colorido orquestral
  75. Observações gerais
  76. Transparência do acompanhamento. Harmonia
  77. Dobramento das vozes na orquestra
  78. Recitativo e declamação
  79. Acompanhamento orquestral do coro
  80. Voz solista com coro
  81. Instrumentos no palco e nos bastidores
  82. Termos técnicos
  83. Extensão e registro
  84. Vocalização
  85. Vogais
  86. Flexibilidade
  87. Colorido e caráter das vozes
  88. Vozes em combinação
  89. Dueto
  90. Trios, quartetos etc
  91. Extensão e registro
  92. Melodia
  93. Coro em uníssono
  94. Progressão em oitavas
  95. Vozes (divisi); uso harmônico do coro misto
  96. B. Coro masculino e coro feminino
  97. Notas de rodapé
  98. W. BESSEL & CO., editores, Petrogrado
  99. M.P. BELAIEFF, editor, Leipzig
  100. Apêndice. Acordes tutti isolados. Apêndice. Acordes isolados em tutti