Arnold Schoenberg · seção 27 de 66

A. Em Maior e Menor

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

1. a) Tríades em estado fundamental podem ser empregadas em qualquer lugar.

b) Acordes em primeira inversão servem para produzir uma condução variada das vozes, particularmente nas vozes extremas, baixo e soprano, e para possibilitar a preparação das dissonâncias.

c) Acordes de quarta e sexta devem, em geral, ser empregados com muita parcimônia, de preferência para fins cadenciais, que serão mostrados depois. Formas de passagem, empregadas com parcimônia, são aconselháveis porque o baixo se move. Aquelas em que o baixo deve permanecer imóvel devem ser empregadas com cautela. Às vezes são necessárias para preparar dissonâncias.

2. a) Acordes de sétima podem aparecer onde aparecem tríades, desde que a preparação e a resolução estejam asseguradas. Serão empregados de preferência onde a sétima puder dar ao acorde uma direção rumo à sua resolução ou a outro tratamento, de modo que o movimento necessário — V–I e, como se mostrará depois, V–VI e V–IV — se siga então, por assim dizer, inevitavelmente.

b) As inversões dos acordes de sétima, sob as mesmas condições que seus estados fundamentais, melhoram a condução das vozes. A terceira inversão, em particular, é muito adequada para introduzir uma tríade em primeira inversão.

3. As tríades diminutas, inicialmente apenas nas progressões já exercitadas, II–VII–III e IV–VII–III, também são adequadas, por sua dissonância, para dar uma aparência de necessidade à chegada de um grau, III. O acorde de sétima sobre VII intensifica esse efeito. As inversões servem aos mesmos propósitos que nos demais acordes.