Arnold Schoenberg · seção 28 de 66

B. Em Menor

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Aplicam-se também as condições dos pontos de inflexão, juntamente com a atenção às duas regiões: a escala ascendente com notas elevadas e a escala descendente com notas não alteradas.

1. a) Os pontos de inflexão já devem ser considerados no planejamento das fundamentais, para que as notas envolvidas possam seguir o percurso prescrito.

b) Frequentemente é necessário inverter as tríades na preparação ou resolução das dissonâncias, sobretudo quando um ponto de inflexão está no baixo.

c) Aos acordes de sétima aplicam-se as mesmas considerações que às tríades.

d) É geralmente melhor que a tríade diminuta e o acorde de sétima sobre o grau II sem notas elevadas sejam seguidos por V com terça maior do que com terça menor, porque esse grau tem um significado convencional na cadência, como ficará claro mais adiante.

e) Todas as tríades diminutas — II, VI e VII — e os acordes de sétima construídos sobre elas servem aos mesmos propósitos que o acorde diminuto em maior: sua dissonância lhes dá uma direção definida.

f) A tríade aumentada pode tanto preceder quanto seguir as regiões da escala menor ascendente e descendente; seu caráter dissonante favorece ainda mais essa capacidade. É, portanto, particularmente adequada para passar de uma região à outra.

2. Não se pode permanecer exclusivamente em uma das regiões por muito tempo sem pôr em risco o caráter menor. Este se estabelece melhor pela alternância e pelo encadeamento adequados das duas regiões. Uma transição de uma região à outra só pode ocorrer depois de cumpridas todas as obrigações dos pontos de inflexão. Ela ocorre:
a) Diretamente:
α) da região ascendente à descendente quando III, V elevados e — como se mostrará depois — VII são seguidos por I ou IV ou VI não elevados. Nenhum acorde não elevado pode seguir um acorde que contenha a sexta nota elevada;
β) da região descendente à ascendente quando II, IV e VI não elevados são seguidos por III, V elevados ou — como se mostrará depois — VII. Todos os acordes elevados podem seguir I, mas acordes elevados não podem seguir acordes que contenham a sétima nota não elevada.
b) Indiretamente:
α) da região ascendente à descendente quando acordes que contêm a sexta nota elevada — II, IV, VI — são primeiramente seguidos por acordes que permitem o passo à sétima elevada;
β) da região descendente à ascendente quando acordes que contêm a sétima nota não elevada — III, V, VII — são primeiramente seguidos por acordes que permitem a sexta não elevada.