Arnold Schoenberg · seção 66 de 66

Índice remissivo

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

(Os números em negrito indicam páginas que também aparecem no sumário como títulos de capítulos.)

[Nota da edição digital: as referências usam a numeração de páginas do livro impresso. “f.” significa a página seguinte; “ff.”, as páginas seguintes. As tabelas após os verbetes identificam referências impressas em negrito no original. Mantém-se a ordem alfabética do original alemão.]

Oitavos de tom 23

Acordes 8 ff., 26 ff.; escrita de acordes 37 ff.; 150 (orientações para seu uso); reinterpretação de acordes 191; acordes diatônicos 20, 28, 34 ff.; acordes cromáticos 213, 219, 462; acordes incompletos 101 ff., 106; acordes de cinco ou mais sons 375 f., 442 f., 463, 465 f., 467 ff. (acordes de tons inteiros), 478 e 484 ff. (acordes de quartas), 493, 502 f.

Contralto: ver Voz

Acordes alterados 219, 271, 422 ff. (ver também Tríades, Acordes de sétima, Acordes de nona etc.)

Atonal 157, 487 f. nota

Vozes externas 50 (ver também Baixo e Soprano); tratamento melódico das vozes externas: ver esse verbete

Baixo: ver Voz e Tratamento melódico das vozes externas; baixo cifrado 9 f., 42 f., 127, 466; som do baixo e fundamental 47, 61 ff., 67 ff., 92 f., 141, 216 f., 461

Movimento das vozes 50; em semínimas ou colcheias 252, 277, 331, 355 (coral), 415, 454; movimento paralelo, oblíquo e contrário 72 f., 80 nota, 81, 137 (ver também Quintas e oitavas paralelas)

Cambiata 223 nota

Harmonização de corais 9, 342, 346 ff.

Cromatismo 125 (falsa relação), 195 nota (em modulações); cromatismo e dominantes secundárias 213 f., 216 f., 227 f.; nas conexões de acordes da região da subdominante menor 275; no pedal 258; notas cromáticas de passagem 408; bordaduras cromáticas 412 f.; som de acorde introduzido cromaticamente 277, 310 f.; escala cromática 278, 299 f., 326, 411, 460, 463 ff., 472, 488 nota, 504

Dissonância e seu tratamento 54 f., 61 f., 80, 114 f., 168 ff., 178; no acorde de quarta e sexta 55 ff., 69 f., 92 f., 174 f.; no acorde de sétima 99 f.; na tríade aumentada (ver também esse verbete) 131; no acorde de nona 419; notas estranhas à harmonia 391 ff.; tratamento mais livre 173 f., 387, 462; dissonância de passagem (ver Movimento de passagem)

Dissonância e consonância 14, 17 f., 83 nota, 85 f., 381 f., 386 f., 399, 462, 489

Dominante: ver Dominante, Dominante secundária, Subdominante e Dominante da dominante

Acorde de sétima de dominante 165; na cadência de engano 168 f., 170, 173; na cadência 177, 251; na modulação 201; como dominante secundária 217; como acorde errante 300 f., 463; e o acorde de tons inteiros 468, 476 (ver também Acordes de sétima, Quinto grau e Dominante)

Acorde de nona de dominante 420

Tríades, principais e secundárias 26, 28, 35 f., 150 f. (orientações para seu uso), 213 nota, 215 ff.; tríades diatônicas 34; conexões de tríades 43 ff., 47 ff., 87 ff., 434 ff.; tríades em menor 122 ff., 217, 232 (orientações para o uso da tríade menor artificial); alterações de tríades 422 ff.; inversões de tríades 62 ff., 129 ff.; ver Acordes de sexta e Acordes de quarta e sexta

Tríades aumentadas 122 f., 131 f., 151 (orientações para seu uso); 197 (modulação); como dominantes secundárias 218, 462; tríades aumentadas artificiais (orientações para seu uso) 232, em cadências elaboradas dentro de uma tonalidade 370; como acordes errantes 239, 288, 292 ff., 313, 316, 460; ver também Acordes de tons inteiros 468, 470

Referências de páginas impressas em negrito no original

Tríades diminutas 36, 53, 57 ff., 151 (orientações para seu uso); graus II e VII em menor 122, 132 f.; como dominantes secundárias 217, 232 (orientações a respeito); 232 (tríades diminutas artificiais); 274 (relações com a subdominante menor); 370 (em cadências elaboradas dentro de uma tonalidade); tríades diminutas no pedal 258 (ver também Segundo e Sétimo graus)

Terceiro grau 35 f., 98, 131 f. (menor), 164 f. (na cadência), 232 (como acorde de sétima com quinta diminuta), 233 (como acorde de sétima secundário)

Terços de tom 23

Maior 20 ff., 464 f.; maior e menor 30 f., 116 f., 276, 409, 464 f. (ver também Relação entre maior e menor homônimos)

Movimento de passagem 54 ff.; do acorde de quarta e sexta 94 ff.; do acorde de sétima 99, 168, 178; de notas estranhas à harmonia 390 ff., 400; movimento de passagem no pedal 256

Notas de passagem 5, 55 f., 402, 407 ff.; no coral 355 f., 364 (ver também Tratamento da dissonância)

Uníssonos paralelos 76 ff., 81 (ver também Oitavas paralelas)

Enarmonia 187 f. nota, 237, 241 f. e 245 (acorde de sétima diminuta), 295, 297, 301, 316, 318, 424

Primeiro grau 35, 48, 67, 90; como acorde de sétima secundário 234; como acorde de quarta e sexta: ver esse verbete (ver também Fundamental e Cadências)

Exotismo 19, 23, 24, 464, 467

Quinto grau 35 f., 159, 161 ff., 167 f.; quinto grau e o número cinco 385 (ver também Dominante, Conclusões e Cadências)

Progressões de fundamentais 44, 140, 141 ff., 150 (orientações a respeito), 198 (em modulações), 258 e 261 (no pedal), 275 (acordes da região da subdominante): passos “ascendentes” (144, 150) e “descendentes” (145, 150); movimento da fundamental por segundas (progressões “superfortes”) 142 ff., 234 f., 150; na cadência (IV V I e V IV I) 161, 162 e 164; com dominantes secundárias 231; saltos de terça na fundamental 142, 145 f., 150, 231; saltos ascendentes de quarta na fundamental 141 ff., 150; com a tríade diminuta 58, 124; acorde de sétima 100 f., 150, 254; acorde de quinta e sexta 110; acorde de sétima diminuta 238 f., 240; tríade aumentada 293; acorde de nona 410; dominantes secundárias 226, 231, 461; saltos descendentes de quarta na fundamental 144 f. nota, 150, 231; saltos de quinta na fundamental: ver Saltos de quarta

Acorde e escala de tons inteiros 464, 467 ff.; tratamento 475 ff.; e o acorde de quartas 486

Baixo contínuo: ver Baixo cifrado

Lei do caminho mais curto 44, 137

Fundamental 18 f., 20 ff., 35, 58 f.; fundamental e som do baixo (ver esse verbete); fundamental e tonalidade 29, 156 f., 182 ff., 462, 487 nota; alteração da fundamental 235, 284 f., 297, 427; omissão da fundamental 138, 143, 168, 235 ff., 298 (ver também Som)

Notas estranhas à harmonia 372 ff., 462

Vínculo harmônico 44, 59 f., 104, 137

Harmonização de uma melodia 163, 318 ff., 345, 348 (ver também Harmonização de corais)

Acontecimentos harmônico-melódicos: ver esse verbete

Quintas de trompa 75

Referências de páginas impressas em negrito no original

Intervalos dissonantes 19, 51 f., 54, 119, 152; com o acorde de sétima diminuta 241 f., 269, 278; com acordes errantes 318; com acordes da região da subdominante menor 275

Cadência 144, 153 ff., 160 ff., 174 ff., 192 f., 271 f., 298, 366 f.; abreviação por omissão do percurso 432 f.; ampliação por dominantes secundárias 218, 225; subdominante menor 270, 280; notas de passagem 418; acordes errantes 444 f.; cadências sobre graus da escala: ver esse verbete

Modos eclesiásticos 22 nota, 30, 116 ff., 464 f., 488 nota; 167 nota (cadência plagal); 348 nota (corais); e dominantes secundárias 213 ff., 231

Timbre, altura, intensidade: ver Dimensões do som

Consonância: ver Dissonância

Contraponto 8 f., 27, 247 f., 376; 25 e 465 f. nota (polifonia)

Tríades diminutas e aumentadas artificiais, acordes de sétima etc.: ver os respectivos verbetes

Posição dos acordes, fechada e aberta 39 f., 45, 103, 261 (no pedal), 266 (nos corais), 366; em acordes de seis ou mais sons 502 f., 505; posições de oitava, quinta e terça 43 e 45

Sensível 90, 102 f., 116, 217, 228 f., 232; em menor 119 f.; como retardo 404

Voz sustentada 256, 259 f.

Ornamentos 55 f., 402 ff.; como explicação da dissonância 168, 178, 387, 390

Mediante 36

Múltiplos graus (e múltiplas vozes) 25

Questões melódicas 9, 27 f., 39 f., 49 f., 94 (acorde de quarta e sexta), 181, 247; nas modulações 265; no coral 347 f.; ornamentos 402, 404, 414

Tratamento melódico das vozes externas 50, 64 f., 71, 140, 148 ff., 439; soprano 102, 104, 265; baixo 50, 68 f., 91, 108 f., 130, 256

Acontecimentos melódico-harmônicos 26 f., 37, 320, 341, 376, 398 f., 400 f., 427, 466, 471

Melodização 10, (246 f.)

Voz interna 153; ver também Voz

Modulações 11, 182, 186 ff., 253, 280, 321; com dominantes secundárias 218, 222; com o acorde de sétima diminuta 239 f.; com notas cromáticas de passagem 409; com a tríade aumentada 296, 322 f.; outros esquemas de modulação 443 ff.; ao primeiro círculo de quintas ascendente 190 ff., 206 f.; ao primeiro descendente 203 ff.; ao segundo ascendente 325 ff.; ao segundo descendente 325, 329 f.; ao terceiro e quarto ascendentes 253 ff., 265, 449 ff.; ao terceiro e quarto descendentes 266 ff., 449 ff.; ao quinto e sexto 331 ff., 448 ff.; ao sétimo, oitavo e nono 340, 450 ff.

Menor 116 ff.; 151 f. (orientações); cadência 167 f.; escala menor 119 f., 278 f., 464 f.; menor e maior: ver esse verbete; tríades menores: ver Tríades

Quintas de Mozart 75, 297

Dominante secundária 213, 217 ff., 231 e 234 (orientações para seu uso), 460 ff., 463; em menor 225; e o acorde de sétima diminuta 235 ff.; no pedal 258; e o acorde de quinta e sexta aumentada 297 f.; e o acorde de nona 420

Acorde neutro 183, 186, 191 (ver Modulação)

Nona 19, 432; no acorde de quartas 486

Acorde de nona 5, 375, 388 f., 417 ff.; inversões 300, 417 ff.; e o acorde de sétima diminuta 235 ff., 288, 441, 456, 461 f.; e a cadência de engano 168; como acorde de tons inteiros 469; alterações do acorde de nona 422, 427 ff., 431

Referências de páginas impressas em negrito no original

Dominante 35 f., 58, 233 (orientações); ver também Acordes de sétima de dominante; transformação (reinterpretação) da dominante nas modulações aos terceiro e quarto círculos de quintas 255, 257 f.; passagem pela dominante 256 ff., 260; permanência na dominante: ver Voz sustentada e Pedal; repetição da dominante 259 f.

Região da dominante 36, 144, 182, 227; e a região da subdominante menor 272

Voz superior: ver Voz externa

Harmônicos 17 ff., 20 ff., 41, 54, 63; com os acordes de sexta e de quarta e sexta 65 e 68 f.; e tonalidade 184; e dominantes secundárias 216 f.; e notas estranhas à harmonia 376, 385 (o número cinco), 386 f.; e acordes de quartas 478

Oitava 19; oitavas paralelas 72 ff., 107, 137, 408 (no movimento de passagem); salto de oitava 52, 91, 177

Organum (em quintas e quartas) 76, 80

Pedal 251, 256 ff.

Grafia 188 nota, 311, 424, 455, 464

Portamento 54

Quartas 19, 92; quarta lídia 213 nota; acorde de quartas 478 ff.; quartas paralelas 78 f.; salto de quarta 51; quarta aumentada: ver Trítono; salto de quarta da fundamental: ver Progressões de fundamentais

Acorde de quarta e sexta 66, 92 ff., 105; e o acorde de terça e quarta 110 f.; em menor 129 ff.; orientações para seu uso 150; na cadência de engano 173; na cadência 174 ff., 241, 244, 245, 251 f., 286 f.; tratamento mais livre 458; e o acorde de sexta 67 ff. (ver também esse verbete)

Falsa relação 121, 125; com o acorde de sétima diminuta 237 e 245; com acordes da região da subdominante menor 275

Quintas 19, 26, 385 (e o número cinco); quintas diminutas 19, 53 f., 57 f., 178 f. (ver também Segundo e Sétimo graus e Tríade diminuta)

Quintas paralelas 5, 72 ff., 83 nota (na música moderna), 137, 180, 401, 408 (no movimento de passagem)

Salto de quinta 51; quinta diminuta: ver Trítono; salto de quinta da fundamental: ver Progressões de fundamentais

Círculo de quintas 187, 253 f. nota, 422 nota (ver também Modulações)

Acorde de quinta e sexta 110 ff. (ver também Acorde de sétima e suas inversões)

Acorde de quinta e sexta aumentada 296 ff., 304 ff., 313, 317, 447, 459, 462

Questões rítmicas 9, 246, 248 f., 256 (no pedal), 265, 439; no coral 347

Orientações (ver Prefácio à terceira edição, página VIII) 149 ff.; para progressões de fundamentais 150, uso dos acordes 150 f., condução das vozes 152 f., uso das dominantes secundárias 231, acordes de sétima de dominante secundária 231 f., tríades aumentadas, menores e diminutas artificiais 232; acordes de sétima com quinta diminuta 232 f., acordes de sétima diminuta 245, acordes da região da subdominante menor 273 ff.

Exercícios curtos 10, 47 ff.

Conclusão 102 f. (sensível), 127 f. (menor), 153 ff.; cadências autênticas, completas e semicadências 366 ff.; cadência plagal 167, 355 (nos corais), 342 f., 368 f., 433; cadência que leva a graus secundários 369; cadência frígia 370; cadência elaborada dentro de uma tonalidade 368, 370, 465

Referências de páginas impressas em negrito no original

Cadência de engano 144, 167 ff., 369; nas modulações 193, 328; a partir de dominantes secundárias 214 nota, 222 f.; a partir do acorde de sétima diminuta 236 e 245; no pedal 261; no coral 351 f.; a partir do acorde de nona 419, 431 f.

Sexto grau 35; em menor 119 f., 132 nota; orientações para seu uso 151; na cadência 165 f.; na cadência de engano 167 f. (ver também esse verbete); na modulação 197; como acorde de sétima secundário 233

Segunda 19; segunda aumentada 237

Acorde de segunda 110 ff., 150 (ver também Acorde de sétima e suas inversões)

Acorde de segunda aumentada 296, 299 ff., 313, 317, 447, 462

Acorde de segunda, quarta e sexta: ver Acorde de quarta e sexta

Passo de segunda 403 f.; movimento de segunda da fundamental: ver Progressões de fundamentais; segunda aumentada 278

Sétima 19, 52 (salto); a “sétima malvada” 172 f., 418; sétima ascendente 439

Acorde de sétima 99 ff., 113 f.; 266 e 269 (“que dá direção”); 328, 387 f.; em menor 133 f., 439 f.; preparação pela oitava 139; na cadência 165; na cadência de engano 168 e 170; orientações para seu uso 150 f. e 233 f. (acordes de sétima secundários); conexões de todos os acordes de sétima 434, 437 f.; alterações de acordes de sétima 422, 427 (ver também Acorde de sétima de dominante)

Acorde de sétima, inversões 110 ff., 113 f.; em menor 136; orientações para seu uso 151 (ver também Acordes de quinta e sexta, terça e quarta e segunda)

Acorde de sétima aumentada 468 (ver também Acordes de terça e quarta, quinta e sexta e segunda aumentadas)

Acordes de sétima artificiais com quinta diminuta: ver Tríades diminutas como dominantes secundárias

Acorde de sétima diminuta 180 f., 234 ff.; 245 (orientações para seu uso), 258 (no pedal), 288 ff., 309, 311 ff., 319 f., 461 f.; inversões 243; nos corais 352 nota; outros detalhes 439, 441, 455, 457 (ver também Quinta diminuta, Acorde de nona e Sétimo grau)

Sequência 104, 113, 148 ff., 338 ff.

Sexta 19; 52 f. e 107 (salto); sexta dórica 213

Sexta napolitana 217, 283 ff., 306, 314 ff., 317, 331, 336, 447 ff., 459, 462, 463

Sextas paralelas: ver Terças paralelas

Acorde de sexta 64 (no recitativo), 65, 66 ff., 87 ff., 105 f.; em menor 129 ff.; orientações para seu uso 150; em maior como sexta napolitana (ver também esse verbete) 285

Acorde de sexta aumentada 300 f.

Sétimo grau 36, 47, 53 ff., 89 (acorde de sexta), 98 (acorde de quarta e sexta), 101 f.; orientações para seu uso 151; acorde de sétima 111, 151 e 234; em menor 119 f., 132 f., 179 f., 197 (modulação); na cadência 165; tratamento mais livre 178 ff. (ver também Sensível)

Escala: ver Tonleiter (Escala)

Soprano: ver Voz humana e Voz externa

Voz humana 37 ff., 42, 45, 153

Condução das vozes 9 f., 45 e 49 (cruzamento de vozes), 49 f., 59 f., 65 (nas inversões), 76 f., 81, 140 nota, 228 f. e 310 (cromatismo), 237 e 241 (acorde de sétima diminuta), 247 f., 273 f., 401 (ver também Questões melódicas, Quintas e oitavas paralelas etc.)

Graus 35 f., 44 f., 123 nota (graus “elevados e não elevados”), 243, 398, 400, 466; em menor 122

Referências de páginas impressas em negrito no original

Riqueza de graus 272, 445 (ver também Primeiro, Segundo e graus seguintes até o Sétimo)

Graus elaborados como tonalidades 219, 260 (no pedal), 331 (nas modulações), 350 ff. (nos corais); 368, 370 e 465 (nas cadências)

Subdominante: ver Unterdominante (Subdominante)

Sistema da teoria da harmonia 1 ff., 8 ff., 114 f., 377 ff., 388 f., 398 ff., 460 ff., 466, 490; ampliação do sistema 422 ff.

Sistema de construção por terças 236, 239, 376, 383 f., 388 f., 465; e de construção por quartas 478 f., 489 ff.

Sistema temperado 19, 22 ff., 30, 55, 188 nota, 378 f., 387

Métrica 246 ff.; partes do compasso 251, 256 (no pedal), 360 (nos corais)

Tenor: ver Voz humana e Voz interna

Terça 19, 26, 354; terça menor 236, 292; terça maior 292 (ver também Sistema de construção por terças)

Terças paralelas 78 f., 81 f. nota

Salto de terça da fundamental: ver Progressões de fundamentais

Acorde de terça e quarta 110 ff. (ver também Acorde de sétima e suas inversões)

Acorde de terça e quarta aumentada 296, 299 ff., 313, 317, 447, 462

Acorde de terça, quarta e sexta: ver Acorde de terça e quarta

Acorde de terça, quinta e sexta: ver Acorde de quinta e sexta

Acorde de terça e sexta: ver Acorde de sexta

Som 15 ff., 20 ff., 387, 461; dimensões do som 388, 506; elevação e abaixamento de um som: ver Cromatismo e Alteração. Ver também Duplicação e Repetição de um som

Tonalidade 4, 28 ff., 86, 156 ff., 182 ff., 189, 271 f., 462 f., 464 f., 487 f. nota; e acordes errantes 299, 444; e tonalidades intermediárias 325 nota

Tonalidade flutuante 157, 165; e suspensa 444, 459 ff., 472 ff.

Elaboração como tonalidade: ver Graus

Tônica 35 f. (ver Fundamental); harmonização tônica–dominante 358

Escala 20 ff., 23 ff. (a escala de 53 sons), 24 ff. (a escala com múltiplos graus); 464 f., 466 e 488 (a escala politonal-cromática); 471, 473 f.; escala como melodia 94, 96, 278, 312, 403, 408, 411 (ver também Escala cromática e Escala de tons inteiros)

Transposição: modulação ao terceiro círculo de quintas transpondo uma modulação ao quarto, e vice-versa 265; transposição de cadências 368

Trinado 412

Acorde de Tristão 308

Trítono 90 f., 139

Inversões: ver Tríades, Acordes de sétima e Acordes de nona. Origem histórica das inversões 65

Subdominante 36; relação da subdominante menor 270 ff., 273 f. (orientações), 307 f.; em cadências elaboradas dentro de uma tonalidade 370, 462, 463; região da subdominante 144, 182, 227, 232, 267, 272 (em menor)

Acordes errantes 164, 298 f., 309 ff., 440, 462; nos corais 352 nota; no movimento de passagem 409; e tonalidade flutuante 460; ver também Acorde de sétima diminuta (238, 288), Tríade aumentada (294), Acordes de nona (421), Acordes de tons inteiros (475) etc. Também os dois acordes sem nome sobre o grau II 307 f., 317

Duplicação de um som do acorde 41, 61 (na tríade diminuta), 505; duplicação da terça 72, 89, 105, 112, 132

Relação entre acordes 278 (aparentados por terças e quintas), 280 f., 462 f.; entre tonalidades 189, 271 f., 322, 464 f.; entre tonalidades maiores e menores homônimas 253 f., 266, 447 f., 464 f.; entre tonalidades relativas 209 f., 253 f., 464 f.

Referências de páginas impressas em negrito no original

Escrita a quatro vozes 37 ff., 45

Quartos de tom 23, 25

Quarto grau 35; nas cadências 161 ff.; na cadência plagal (162), 167; na cadência de engano 167; como dominante secundária 226; como acorde de sétima secundário 234; acorde de sétima diminuta sobre o grau IV 236 (ver também Subdominante)

Antecipação 402, 413

Retardo 175 (acorde de quarta e sexta como retardo), 381 ff., 402, 403 ff.; retardo livre 404 f.; retardo interrompido 405 f.

Dominante da dominante 143 f., 221 f.; no pedal 258 e 260

Bordadura 223 nota, 355 f., 364 f., 402, 406 f., 411 ff.

Regras dos pontos de inflexão 120 f., 122 ff., 151 f. (orientações); nas modulações 195, 205, 254 f., 261 (pedal); com dominantes secundárias 216; no retardo interrompido 406

Repetição de acordes 48, 64, 194 f. (nas modulações), 364 (nos corais); de sons nas vozes externas 91 f., 104, 148 ff.; de sucessões de sons 104, ver Sequência

Segundo grau em maior 35, 162 ff.; ver também Dominantes da dominante (144, 221 f.), Acordes de sétima secundários (233 f.), Dominantes secundárias (216, 462), Tríades diminutas, Acordes de sétima e nona, Sexta napolitana (283 ff.), Acordes de terça e quarta, quinta e sexta e segunda aumentadas (296 ff.) e os dois acordes errantes sem nome (307 ff.). Acorde de sétima diminuta sobre o grau II: ver também 242 e 245; em menor: ver Tríades diminutas em menor. Orientações para seu uso: ver 151; em cadências elaboradas dentro de uma tonalidade 370

Tonalidades intermediárias 209 ff., 219, 224, 254, 325 ff. nota (ver também Dominantes secundárias)

Série de doze sons: ver Escala cromática

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