Pyotr Ilyich Tchaikovsky · sección 15 de 36

Capítulo XIII. Acordes de séptima menor y disminuida

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Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

§ 37. Después del acorde de dominante, el más importante es el acorde de séptima sobre el grado 7.º de la escala. En mayor se llama acorde de

Example 97 — Fig. 101 · Reproducir este ejemplo en el lector ▶

En su resolución, estos acordes se tratan como acordes de novena sin fundamental. Por consiguiente, su fundamental (tercera del acorde de novena) asciende un grado; su tercera (quinta del acorde de novena) asciende o desciende un grado; su quinta (antes séptima) y séptima (antes novena) descienden un grado. Si la tercera está debajo de la séptima, no puede descender, pues se formarían quintas paralelas.

Example 98 — Fig. 102 · Reproducir este ejemplo en el lector ▶

§ 38. Las inversiones de estos dos acordes de séptima llevan los mismos nombres que las del acorde de dominante.

Acorde de

Cuarta y sexta Tercera y cuarta Segunda

Example 99 — Fig. 103 · Reproducir este ejemplo en el lector ▶

La quinta (antes séptima), si está en una voz interna, puede excepcionalmente resolver ascendiendo, siempre que no resulten progresiones defectuosas.

Example 100 — Fig. 104 · Reproducir este ejemplo en el lector ▶

Esta excepción resulta especialmente ventajosa en la resolución del acorde de segunda, pues las voces del acorde de cuarta y sexta resultante adquieren así una disposición normal.

§ 39. El acorde de séptima disminuida gana mucho con la preparación, aunque no es absolutamente necesaria como en el acorde de séptima menor.

Example 101 — Fig. 105 · Reproducir este ejemplo en el lector ▶

La tríada de tónica puede preparar este acorde de séptima si aparece en la misma posición en preparación y resolución. También la tríada de dominante, pues comparte con él dos sonidos.

Example 102 — Fig. 106 · Reproducir este ejemplo en el lector ▶

Example 103 — Fig. 107 · Reproducir este ejemplo en el lector ▶

Nota. Las líneas horizontales del bajo cifrado indican que los intervalos junto a los que se colocan deben permanecer inmóviles mientras el bajo toca los intervalos siguientes del acorde escrito. Por ejemplo, en el primer compás del primer ejercicio, las líneas junto a las cifras 8 indican que los intervalos de la tríada sobre Sol correspondientes a esas cifras deben seguir sonando durante las tres notas siguientes del bajo, produciendo un acorde de sexta y un acorde de §.

Example 104 — Fig. 108 · Reproducir este ejemplo en el lector ▶

La línea corta bajo fa sostenido en el último compás del tercer ejercicio indica que la tercera de la tríada (sensible) debe permanecer inmóvil mientras la octava desciende a la séptima.

Example 105 — Fig. 109 · Reproducir este ejemplo en el lector ▶

Una línea corta oblicua o vertical junto a una cifra indica su repetición.

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