Pyotr Ilyich Tchaikovsky · sección 14 de 36

Capítulo XII. El acorde de novena

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Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

§ 34. Tanto en mayor como en menor encontramos sobre el grado 5.º un acorde de cinco sonidos: se llama acorde de novena por el intervalo de novena entre su voz más grave y la más aguda.

Este acorde doblemente disonante contiene en mayor una novena mayor, por lo que se llama acorde de novena mayor. En menor contiene una novena menor y se llama acorde de novena menor. Resuelve en la tríada de tónica; los intervalos ya estudiados en el acorde de dominante se conducen como antes, mientras la novena desciende un grado, igual que la séptima.

En la escritura a cuatro voces se omite la quinta.

Example 94 — Fig. 98 · Reproducir este ejemplo en el lector ▶

§ 35. El acorde de novena, por su fuerte disonancia, debe prepararse: la novena debe formar parte del acorde anterior y conservarse en la misma voz. Las tríadas de los grados 2.º, 4.º y 6.º pueden servir de preparación.

Example 95 — Fig. 99 · Reproducir este ejemplo en el lector ▶

La tríada de tónica también puede prepararlo si aparece en la misma posición que en la resolución del acorde de novena.

§ 36. No se emplean inversiones del acorde de novena.

Nota. En el bajo cifrado, este acorde se designa con 9.

Example 96 — Fig. 100 · Reproducir este ejemplo en el lector ▶

*) Las cifras 8 7 indican que, en la tríada de dominante, la octava debe descender a la séptima, formando así el acorde de dominante.

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