Playable BooksPyotr Ilyich Tchaikovsky · sección 22 de 36
Capítulo XX. Armonización de melodías dadas con modulaciones
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§ 60. Cuando una melodía dada contiene notas con alteraciones ajenas a la tonalidad, inferimos que en esos puntos modula a otra tonalidad. Diversas circunstancias determinan cuál. Si consideramos la nota alterada como uno de los intervalos del acorde de séptima de dominante o de otro acorde modulante, al elegirlo debemos procurar que la nota siguiente permita su resolución correcta. Su elección también depende de su distancia respecto de la tonalidad principal.
En simples fragmentos musicales, como los ejercicios de este manual, deben evitarse modulaciones a tonalidades remotas.
La dirección de la melodía también determina en parte la elección de la modulación. Si, por ejemplo, en una melodía en Do mayor encontramos do sostenido seguido de re, ¿a qué tonalidad conviene modular? Do sostenido antes de re permite elegir entre tres modulaciones: a Re mayor, re menor y si menor.
*) Debe añadirse a estas la cadena de tríadas de dominante.
La segunda de estas tonalidades es la más cercana, pues la tríada de re menor pertenece a Do mayor. Podemos, sin embargo, elegir cualquiera de las otras dos si la continuación de la melodía lo justifica.
En el primer caso tendríamos que modular a re menor; en el segundo, a Re mayor; en el tercero, a si menor.
Cuando la melodía no indica qué tonalidad elegir, debemos seguir nuestro instinto musical. En el ejemplo siguiente, modular a Sol es tan apropiado como hacerlo a Mi, pues ambas tonalidades están igualmente alejadas de la inicial.
A veces se requiere una modulación aunque no haya indicación visible de ella.
En el compás 4.º de la melodía siguiente, por ejemplo, re nos hace sentir que la modulación a mi menor debe ser seguida por otra a Sol mayor.
Finalmente, puede haber modulaciones donde la melodía no las exige realmente.
*) Aquí encontramos una modulación a la menor cuya peculiaridad es que el acorde de séptima del grado 2.º resuelve en el de séptima de dominante.
*) Las semibreves de la melodía no exigen notas igualmente largas en las demás voces. Las negras de la melodía anterior indican que esa división temporal sería apropiada en los dos primeros compases y que la nota prolongada del soprano debe considerarse solo un sonido común a varios acordes.