Pyotr Ilyich Tchaikovsky · sección 36 de 36
Capítulo XXXIV. Cadencias (conclusiones) Lee y escucha esta sección en la edición reproducible →
Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.
§ 139. Para concluir, completemos y sistematicemos nuestro conocimiento de las distintas cadencias, tratadas hasta ahora fragmentariamente.
Cadencia completa (auténtica). Semicadencia y cadencia de engaño.
La cadencia completa consta de las armonías de dominante y tónica. Si ambas aparecen en estado fundamental y la tónica además en posición de octava, la cadencia se llama perfecta; de otro modo, imperfecta.
Fig. 367 · Reproducir este ejemplo en el lector ▶ Cuando la fundamental de la dominante, en el bajo, resuelve en un grado distinto de la tónica, tenemos una cadencia de engaño.
Fig. 368 · Reproducir este ejemplo en el lector ▶ La semicadencia es una cadencia completa invertida: su primer acorde es la tríada de tónica o un acorde del grupo de subdominante, seguido por la tríada de dominante.
Fig. 369 · Reproducir este ejemplo en el lector ▶ Además existe la llamada cadencia plagal o eclesiástica, mencionada en un capítulo anterior.
Para ampliar el conocimiento de las cadencias deben consultarse los tratados de forma musical.
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