Pyotr Ilyich Tchaikovsky · seção 8 de 36

Capítulo VI. A harmonia da escala menor

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

…escala menor harmônica” e consiste nas mesmas notas de sua relativa maior, exceto pelo grau 7º, elevado um semitom. Isso estabelece uma sensível que, como o aluno perceberá depois, é indispensável à cadência **). Surge assim o intervalo característico da

*) Nos pontos entre colchetes devem ser construídas sequências como nos exemplos. **) Toda composição termina com uma cadência, que consiste nas tríades de dominante e tônica. Trataremos dela mais adiante.

escala menor: a segunda aumentada entre os graus 6º e 7º.

Escala de Dó maior.

A escala relativa de lá menor.

A outra escala menor, chamada melódica, não tem significado na harmonia; como indica seu nome, é apenas uma variação melódica da escala harmônica feita para evitar o passo dissonante da segunda aumentada.

§ 19. Construindo tríades sobre os graus da escala menor, obtemos apenas quatro acordes consonantes: duas tríades pequenas ou menores, na tônica e subdominante, e duas grandes ou maiores, na dominante e no grau 6º.

Nas demais tríades encontramos intervalos dissonantes: quintas diminutas ou aumentadas.

Como já observamos, a verdadeira essência da harmonia está nos acordes eufônicos, completos em si e consonantes; não é necessário demonstrar, portanto, que a harmonia da escala menor não é tão rica em material quanto a da maior.

§ 20. Para ligar as tríades consonantes no menor, seguiremos as regras do capítulo anterior. Quanto ao uso das duas tríades diminutas dos graus 2º e 7º e da tríade aumentada (assim chamada por sua quinta aumentada) do terceiro grau, devemos primeiro fazer algumas observações.

Sabemos que um acorde dissonante exige apoio, que pode consistir numa ligação externa correta com as duas tríades vizinhas ou em sua relação interna com elas, como na realização de um motivo, por exemplo numa sequência.

Como as sequências harmônicas que justificam a tríade diminuta no maior não são inteiramente praticáveis no menor, devido aos muitos acordes dissonantes, vejamos se tríades diminutas e aumentadas podem ser usadas fora da sequência, talvez colocando-as invariavelmente entre dois acordes consonantes.

1. A tríade diminuta do grau 7º relaciona-se às tríades dos graus 2º, 4º e 5º; contudo, só pode ligar-se adequadamente à dominante, pois a ligação às outras duas exigiria um passo de segunda aumentada, que soa muito desagradável e sempre deve

Essa tríade, portanto, só pode ligar-se à dominante, mantendo os dois sons comuns nas mesmas vozes.

Observe-se que essa sucessão, embora possível, é extremamente rara.

II. A tríade diminuta do grau 2º pode ligar-se às tríades dos graus 4º, 5º e 6º. Evitem-se, porém:

a) Oitavas e quintas ocultas. b) O passo de segunda aumentada.

Este último desaparece se, ao ligar a tríade diminuta à dominante, empregarmos movimento contrário.

III. A tríade aumentada, no grau 3º, pode ligar-se sem dificuldade às tríades dos graus 1º, 5º e 6º. Raramente é usada como acorde diatônico; como acorde cromático ou alterado, porém, é muito empregada, como veremos depois.

§ 21. No parágrafo anterior observou-se que o passo de segunda aumentada deve ser sempre evitado. Por isso, a sensível, terça da dominante, sobe na ligação das tríades dos graus 5º e 6º. A tríade do grau 6º aparece então com a terça dobrada e uma disposição das vozes que se afasta da regra geral.

Quando essas duas tríades se sucedem na ordem inversa, o que é raro, a terça da tríade do grau 6º deve ser dobrada pela mesma razão.

Observação. As cifras e alterações sob as notas desses exemplos são os sinais do chamado baixo cifrado. Esses sinais, que indicam a harmonia, ficam acima ou abaixo das notas do baixo. Observem-se as regras seguintes:

a) As tríades em estado fundamental, única forma que conhecemos por enquanto, são designadas por cifras correspondentes a seus intervalos:

Salvo em poucos casos, essas cifras não são empregadas; assim, notas do baixo sem cifras indicam a tríade em estado fundamental. Cifras isoladas como 3, 5, 8 referem-se à posição da tríade:

b) Alterações ausentes da armadura, bem como bequadros, devem sempre constar do baixo cifrado. Uma alteração sem cifra sempre se refere à terça do acorde. Se se destinar a outro intervalo, a cifra que o designa deve ficar à direita da alteração.

Assim, as alterações da terça das tríades de dominante no baixo acima não são acompanhadas de cifra:

enquanto a alteração da quinta da tríade aumentada traz a cifra 5 ao lado: