Pyotr Ilyich Tchaikovsky · seção 11 de 36

Capítulo IX. As inversões das tríades diminutas e aumentadas

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

na harmonia e, diferentemente das inversões de outras tríades, é ainda mais usada que seu estado fundamental. Isso porque o acorde de sexta da tríade diminuta é, na realidade, consonante: suas vozes superiores formam respectivamente uma terça e uma sexta com o baixo. O estado fundamental dessa tríade, por outro lado, contém uma quinta diminuta e pertence aos acordes dissonantes. A segunda inversão soa extremamente áspera e quase nunca é usada, exceto na escrita a três partes.

§ 27. Ao ligar o acorde de sexta da tríade diminuta a outras tríades da tonalidade, devem-se distinguir dois casos:

1) Quando precede a tríade de tônica.

2) Quando precede outra tríade da escala.

No primeiro caso, a fundamental da tríade também é sensível e deve subir, razão pela qual não pode ser dobrada. O melhor som a dobrar seria a quinta, embora ocasionalmente se dobre a terça.

Como a sensível deve sempre resolver na tônica, a quinta da tríade diminuta não deve subir quando está acima da fundamental, pois necessariamente surgiriam progressões proibidas.

Por essa razão, devemos sempre evitar nesse acorde de sexta uma posição em que duas quintas apareçam acima da fundamental:

No segundo caso, dobra-se sobretudo a fundamental, como nos outros acordes de sexta, pois ela já não é sensível.

O uso do acorde de sexta da tríade diminuta sobre o segundo grau, no menor, está sujeito às regras gerais.

§ 28. As inversões da tríade aumentada sobre o grau 3º no menor apresentam tantas dificuldades de ligação com outras tríades, mesmo relacionadas, que por enquanto devemos evitar seu uso; ainda mais porque voltaremos a esse acorde depois, tratando-o como harmonia incidental ou de passagem da escala maior.

Nota. Os sinais dos três últimos exercícios são aplicados conforme as regras da divisão b da nota ao § 21.

Harmonias dissonantes. Acordes de sétima e de nona.

Todos os acordes de quatro ou cinco sons são dissonantes, pois sua fundamental forma uma sétima ou nona com o som mais agudo. Não são harmonias independentes, mas encontram apoio e justificativa no acorde seguinte. A condução de um acorde dissonante para um consonante chama-se resolução. Todo acorde de sétima deve resolver numa tríade.