Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.
na harmonia e, diferentemente das inversões de outras tríades, é ainda mais usada que seu estado fundamental. Isso porque o acorde de sexta da tríade diminuta é, na realidade, consonante: suas vozes superiores formam respectivamente uma terça e uma sexta com o baixo. O estado fundamental dessa tríade, por outro lado, contém uma quinta diminuta e pertence aos acordes dissonantes. A segunda inversão soa extremamente áspera e quase nunca é usada, exceto na escrita a três partes.
§ 27. Ao ligar o acorde de sexta da tríade diminuta a outras tríades da tonalidade, devem-se distinguir dois casos:
1) Quando precede a tríade de tônica.
2) Quando precede outra tríade da escala.
No primeiro caso, a fundamental da tríade também é sensível e deve subir, razão pela qual não pode ser dobrada. O melhor som a dobrar seria a quinta, embora ocasionalmente se dobre a terça.
Como a sensível deve sempre resolver na tônica, a quinta da tríade diminuta não deve subir quando está acima da fundamental, pois necessariamente surgiriam progressões proibidas.
§ 28. As inversões da tríade aumentada sobre o grau 3º no menor apresentam tantas dificuldades de ligação com outras tríades, mesmo relacionadas, que por enquanto devemos evitar seu uso; ainda mais porque voltaremos a esse acorde depois, tratando-o como harmonia incidental ou de passagem da escala maior.
Nota. Os sinais dos três últimos exercícios são aplicados conforme as regras da divisão b da nota ao § 21.
Harmonias dissonantes. Acordes de sétima e de nona.
Todos os acordes de quatro ou cinco sons são dissonantes, pois sua fundamental forma uma sétima ou nona com o som mais agudo. Não são harmonias independentes, mas encontram apoio e justificativa no acorde seguinte. A condução de um acorde dissonante para um consonante chama-se resolução. Todo acorde de sétima deve resolver numa tríade.
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