Pyotr Ilyich Tchaikovsky · раздел 6 из 36

Глава IV. Отступления от правил соединения родственных трезвучий

§ 14. В предыдущих упражнениях при соединении двух аккордов мы удерживали общий звук в том же голосе и тем самым достигали большей красоты и плавности гармонических последований. Однако соблюдать это правило следует лишь постольку, поскольку оно не мешает нашей истинной цели — свободному и самостоятельному голосоведению.

Этой цели мы будем постепенно достигать, временами отступая от ограничительных правил, назначение которых вначале состояло в том, чтобы предохранить нас от ошибок. Уже на этой ступени мы могли бы иногда так поступать, если тем самым улучшается голосоведение. Так, например, было сказано, что верхние голоса не должны располагаться слишком высоко. Если мы видим, что этого можно избежать, отступив от данного правила, такое отступление допустимо при соблюдении необходимой осторожности. Следует иметь в виду главным образом следующие положения:

1) Два трезвучия, как бы тесно они ни были связаны внутренним и внешним родством, никогда не должны непосредственно следовать друг за другом в одном и том же положении, поскольку неизбежно возникнут параллельные квинты и октавы.

2) Самый верхний голос не должен делать скачков больше кварты.

хорошо хорошо хорошо нехорошо нехорошо

3) В этом случае бас должен двигаться противоположно верхним голосам, чтобы не образовывались скрытые квинты и октавы.

Помимо параллельных, или открытых, квинт и октав существуют также скрытые. Они возникают, когда два голоса скачками в прямом движении приходят к квинте или октаве.

Однако эти скрытые ходы теряют свою неприятную окраску, если два аккорда имеют общий звук, остающийся в том же голосе, например:

Но если это правило не соблюдено, скрытые квинты и октавы звучат крайне неприятно.

Как только мы применяем противоположное движение, исключающее эти скрытые ходы, те же сочетания аккордов звучат приятно.

Поэтому в следующих примерах отступления от данного правила допустимы лишь тогда, когда в басу можно применить противоположное движение.

Если вводный тон — терция доминантового трезвучия — находится в сопрано, а за доминантовым трезвучием следует тоническое, отступление недопустимо, поскольку вводный тон стремится подняться на полтона к тонике. Если же он находится в одном из средних голосов, его можно повести на терцию вниз.

То же относится к тоническому трезвучию, если за ним следует субдоминантовое. В этом случае терция тонического трезвучия приобретает характер вводного тона, поскольку эти два аккорда находятся в том же отношении, что доминанта к тонике.