Pyotr Ilyich Tchaikovsky · раздел 5 из 36

Глава III. Соединение трезвучий, не имеющих внешнего родства

§ 12. В предыдущей главе мы говорили о красоте гармоний, соединённых общими звуками. Однако эта полная завершённость соединения аккордов не исключает допустимости некоторых соединений, которые, хотя, быть может, менее приятны, удовлетворяют нас именно своей резкостью или грубостью. Это понятно, если учесть цель музыки — изображать множество разнообразных душевных переживаний, которые не всегда можно выразить сладостными, успокаивающими средствами. Поэтому гармония допускает и такие соединения аккордов, которые не обнаруживают внешнего родства, хотя могут иметь внутреннее родство между собой (§ 5).

§ 13. Не следует ли и при соединении двух аккордов, не имеющих внешнего родства, выбирать такие положения, которые допускают певучее, плавное голосоведение? Не следует ли во избежание скачков вести каждый голос к ближайшему звуку, на секунду вверх или вниз? Например, следующим образом:

Прежде чем ответить на эти вопросы, рассмотрим, какие виды движения голосов существуют. Мы различаем следующие три вида:

1) Прямое движение (motus rectus), при котором два голоса движутся в одном и том же направлении, то есть вверх или вниз.

2) Косвенное движение (motus obliquus), при котором один голос остаётся на месте, а другой движется:

3) Противоположное движение (motus contrarius): один голос движется вверх, другой — вниз.

Все эти виды движения допустимы в любой последовательности гармоний. Обратим, однако, внимание на так называемые параллелизмы, встречающиеся в motus rectus: это ходы, при которых два голоса движутся не только в одном направлении, но и сохраняют один и тот же интервал между собой; например, когда два голоса идут вверх или вниз секундами или квартами.

Некоторые из этих параллелизмов весьма благозвучны и потому, как и другие виды движения, вполне допустимы. Других, однако, следует избегать — отчасти потому, что они не удовлетворяют музыкальный слух, отчасти потому, что нарушают самостоятельность движения голосов. К таким запрещённым ходам относятся параллельные квинты и октавы.

Примечание. Чтобы ясно понять причину запрещения параллельных квинт и октав, следует помнить, что мы имеем дело не с массивной гармонизацией оркестрового или фортепианного сочинения, а с 4 отдельными самостоятельными голосами, которые не допускают обширных удвоений. Если возникнет вопрос, запрещены ли только параллельные октавы и квинты, а параллельные диссонантные интервалы разрешены, можно добавить, что пока нам известны лишь такие сочетания звуков, в которых подобные ходы не встречаются. Итак, скажем раз и навсегда: в гармонии ходы параллельными квинтами и октавами запрещены.

Лишь теперь мы можем ответить на вопрос, поставленный в начале этого параграфа.

Если мы хотим соединить два трезвучия, не имеющие внешнего родства, нельзя вести все голоса на секунду вверх или вниз, поскольку возникнут параллельные квинты и октавы.

Во избежание этой ошибки надо применить противоположное движение, не прибегая, однако, к большим скачкам.

Ошибка нисколько не исправляется, если заменить шаг на секунду скачком на септиму в противоположную сторону (противоположное движение), поскольку в таком случае квинты и октавы в сущности сохраняются.

Кроме того, мы получаем весьма непевучий скачок на септиму в басу.

Поэтому оставим басу его певучий ход на секунду, а каждый из остальных голосов поведём в противоположном направлении к ближайшему звуку следующего аккорда.

Теперь мы научились соединять в пределах мажорной гаммы все её консонантные аккорды во всех положениях. Помимо выполнения следующих письменных упражнений, советуем ученику строить на фортепиано всевозможные сочетания аккордов во всех тональностях, чтобы овладеть ими основательнее.