Pyotr Ilyich Tchaikovsky · раздел 10 из 36

Глава VIII. Обращения трезвучия

§ 23. Основной тон трезвучия не всегда находится в басу: его может заменить терция или квинта трезвучия.

Трезвучие, в басу которого находится не основной тон, называется обращённым; процесс перенесения основного тона в один из верхних голосов называется обращением трезвучия.

Каждое трезвучие имеет два обращения:

Первое обращение называется аккордом терции и сексты, поскольку верхние голоса отстоят от баса соответственно на терцию и сексту. Сокращённо этот аккорд называется секстаккордом.

Второе обращение называется квартсекстаккордом.

Помимо внешнего различия между основным трезвучием и его обращениями существует внутреннее, или, можно сказать, «духовное», различие. Оно проявляется как в различном гармоническом значении этих трёх видов трезвучия, так и в различном впечатлении, которое они производят на человеческий слух.

Трезвучие в основном виде содержит совершенный консонанс — чистую квинту, — который придаёт ему полный покой и внутреннюю завершённость. Этот аккорд совершенен — «accord parfait», как называют его французы. Обращения же трезвучия не содержат совершенных консонансов; в них отсутствует это начало покоя и обнаруживается стремление к движению. Поэтому обращения трезвучий, как правило, встречаются в середине сочинения, редко в начале и никогда в конце.

Обращение с обращениями трезвучий представит ученику некоторые трудности. Но он, несомненно, преодолеет их с помощью соответствующих правил. Эти правила, однако, будут изложены позднее, при гармонизации данных мелодий.

§ 24. До сих пор в основном виде трезвучия мы удваивали только основной тон. Напомним наше замечание, что это не только наиболее обычный, но и наилучший приём, которого словно требует природа аккорда. Если теперь распределить верхние голоса обращений так же, как в основном виде, получим следующие виды аккорда:

Аккорд терции и сексты (секстаккорд) Аккорд сексты и кварты (квартсекстаккорд) Ca.

В секстаккорде оказывается удвоенной терция, в квартсекстаккорде — квинта. Но поскольку удвоение терции неестественно и не удовлетворяет музыкальный слух, в секстаккорде лучше удваивать основной тон или квинту. Это требует исключительного расположения голосов.

В тесном расположении. В широком расположении.

Целесообразность удвоения того или иного звука зависит от расположения голосов в предыдущем аккорде или от соединения секстаккорда со следующим аккордом.

Удвоение терции в секстаккорде отнюдь не запрещено, если оно оправдано хорошим голосоведением.

Примечание. Нередко встречается целый ряд секстаккордов, следующих друг за другом по ступеням гаммы. В таком случае лучше вести два голоса параллельно басу, а третий — противоположно ему. Так мы получаем чередование удвоений основного тона, терции и квинты. Если бас движется вверх, начинаем с удвоения квинты; если вниз — сначала удваиваем основной тон.

Если за секстаккордом доминантового трезвучия следует тоника, его терцию никогда нельзя удваивать, поскольку она является вводным тоном.

Удвоенная квинта вовсе не звучит неприятно, поэтому тесное расположение верхних голосов квартсекстаккорда можно сохранить. Основной тон удваивается лишь в тех случаях, когда мы хотим избежать скрытых октав, которые в квартсекстаккорде звучат особенно плохо.

§ 25. Секстаккорд будет подробно рассмотрен позднее; пока можно сказать, что он встречается гораздо реже других видов трезвучия. Однако он приобретает большое значение в определённой гармонической заключительной формуле, называемой каденцией.

Примечание I. Обращения трезвучий обозначаются цифрами согласно своим названиям: первое — 6, второе — цифрами 6 и 4. Примечание II. Ученик должен прилагать величайшие усилия, чтобы избегать запрещённых ходов, поскольку лишь самое неослабное внимание позволяет в конце концов полностью их устранить. Для этого необходимо часто менять положение аккордов. Если, например, в последних двух тактах 4-го упражнения поставить трезвучие на соль в положение терции и вести каждый голос к ближайшему звуку последующих аккордов, получатся три последовательные параллельные квинты:

Однако этих ошибочных ходов можно избежать, поставив трезвучие на соль в положение квинты: _

Что касается скрытых ходов, заметим: хотя их следует по возможности избегать, они не запрещены безусловно, если их требует голосоведение. Например, скрытые октавы в следующей секвенции вполне оправдываются повторением мотива:

(5-й такт 3-го упражнения)

Гораздо большего порицания заслуживало бы их появление в самом мотиве, а не в его повторении:

ft t — Hi ls 6 6 При выполнении этих упражнений ученик встретит множество небольших препятствий, которых теория не может указать; но они постепенно исчезнут по мере его стремления совершенствовать свою технику.