Pyotr Ilyich Tchaikovsky · раздел 11 из 36

Глава IX. Обращения уменьшённых и увеличенных трезвучий

в гармонии и, в отличие от обращений других трезвучий, употребляется даже чаще своего основного вида. Причина в том, что секстаккорд уменьшённого трезвучия в действительности является консонантным аккордом: его верхние голоса образуют с басом соответственно терцию и сексту. Основной вид этого трезвучия, напротив, содержит уменьшённую квинту и потому относится к диссонантным аккордам. Второе обращение звучит чрезвычайно резко и поэтому почти никогда не употребляется, кроме трёхголосного изложения.

§ 27. При соединении секстаккорда уменьшённого трезвучия с другими трезвучиями тональности следует различать два случая:

1) когда за ним следует тоническое трезвучие.

2) когда за ним следует другое трезвучие гаммы.

В первом случае основной тон трезвучия одновременно является вводным тоном и должен идти вверх, поэтому его нельзя удваивать. Здесь лучше всего удвоить квинту, хотя иногда удваивается терция.

Поскольку вводный тон всегда должен разрешаться в тонику, квинта уменьшённого трезвучия, расположенная выше основного тона, не должна двигаться вверх: иначе неизбежно возникнут запрещённые ходы.

Поэтому в указанном секстаккорде всегда следует избегать такого расположения голосов, при котором две квинты находятся выше основного тона:

Во втором из названных случаев преимущественно удваивается основной тон, как и во всех других секстаккордах, поскольку он уже не является вводным тоном.

Употребление секстаккорда уменьшённого трезвучия на второй ступени в миноре подчиняется общим правилам.

§ 28. Обращения увеличенного трезвучия на 3-й ступени минора представляют столько трудностей при соединении с другими, даже родственными трезвучиями, что пока нам следует воздержаться от их употребления; тем более что позднее мы вернёмся к этому аккорду, рассматривая его как случайную, или проходящую, гармонию мажорной гаммы.

Примечание. Знаки в последних трёх упражнениях применяются согласно правилам пункта b примечания к § 21.

Диссонантные гармонии. Септаккорды и нонаккорды.

_Все аккорды, состоящие из четырёх или пяти звуков, являются диссонантными, поскольку их основной тон образует с верхним звуком септиму или нону. Эти аккорды не являются самостоятельными гармониями, но находят опору и оправдание в следующем за ними аккорде. Переход диссонантного аккорда в консонантный называется разрешением. Каждый септаккорд должен разрешаться в трезвучие.