§ 40. Только что рассмотренные диссонантные аккорды не всегда должны разрешаться прямо в трезвучие. Иногда перед разрешением они повторяются один или несколько раз либо сначала переходят в другие диссонантные аккорды.
Вот несколько таких случаев:
a) Основной вид доминантового аккорда повторяется несколько раз; при этом полные аккорды не должны смешиваться с неполными, лишёнными квинты.
При отсутствии квинты такое повторение аккорда разрешается лишь при условии, что септима никогда не переходит в основной тон, за исключением случая, когда она находится в альте и аккорд дан в тесном расположении.
При свободном голосоведении доминантовый аккорд можно повторять в самых различных положениях при условии, что септима никогда не переходит в основной тон.
b) При соединении обращений доминантового аккорда между собой и с основным видом септиму следует по возможности удерживать в том же голосе или, по крайней мере, в той же октаве. В некоторых случаях её можно перевести в другой звук аккорда, но ни в коем случае не в основной тон.
c) Повторения нонаккорда редки; в миноре они влекут за собой чрезвычайно резкий ход на увеличенную секунду с 6-й на 7-ю ступень. Однако нередко за нонаккордом следует доминантсептаккорд: это сочетание возникает благодаря преждевременному разрешению ноны в квинту тонического трезвучия, являющуюся одновременно основным тоном доминантового аккорда.
Подобно нонаккорду, септаккорд 7-й ступени может предшествовать доминантовому аккорду; в таком случае септима, прежде бывшая ноной, опускается на одну ступень в основной тон доминантового аккорда.
e) Септаккорды 5-й и 7-й ступеней можно также соединять с доминантовым трезвучием; септима здесь должна разрешаться не в основной тон, а в квинту трезвучия.
Что касается септаккордов 7-й ступени, их можно соединять с доминантовым трезвучием лишь тогда, когда последнее стоит между вторым и третьим обращениями септаккорда и два голоса остаются на месте, а бас движется противоположно третьему.
Playable Books
