При разрешении эти аккорды рассматриваются как нонаккорды без основного тона. Поэтому их основной тон — терция нонаккорда — ведётся на одну ступень вверх; терция — квинта нонаккорда — на одну ступень вверх или вниз; квинта, прежде бывшая септимой, и септима, прежде бывшая ноной, — на одну ступень вниз. Если терция находится ниже септимы, она не может идти вниз, иначе образуются параллельные квинты.
Квинта, прежде бывшая септимой, если находится в одном из средних голосов, в виде исключения может разрешиться вверх при условии, что не возникнут ошибочные ходы.
Такое отступление несомненно выгодно при разрешении секундаккорда, поскольку голоса получающегося квартсекстаккорда благодаря этому занимают нормальное расположение.
§ 39. Уменьшённый септаккорд значительно выигрывает от приготовления, хотя оно не столь безусловно необходимо, как для малого септаккорда.
Тоническое трезвучие можно употребить для приготовления этого септаккорда, если оно находится в одном и том же положении при приготовлении и разрешении. Так же можно употребить доминантовое трезвучие, поскольку оно имеет два общих звука с этим септаккордом.
Примечание. Горизонтальные линии в цифрованном басу означают, что интервалы, рядом с которыми они стоят, должны оставаться на месте, пока в басу звучат следующие записанные звуки аккорда. Например, в первом такте первого упражнения линии рядом с цифрами 8 показывают, что соответствующие этим цифрам звуки трезвучия на соль должны продолжать звучать при следующих трёх нотах баса, образуя тем самым секстаккорд и аккорд §.
Короткая линия под нотой фа-диез в последнем такте третьего упражнения означает, что терция трезвучия — вводный тон — должна оставаться на месте, пока октава опускается в септиму.
Playable Books
