Pyotr Ilyich Tchaikovsky · раздел 27 из 36

Глава XXV. Проходящие звуки

§ 82. Проходящие звуки — звуки, не принадлежащие аккорду и служащие для заполнения интервалов между двумя аккордовыми звуками. В зависимости от гаммы, из которой они взяты, различают I. диатонические и II. хроматические проходящие звуки. _

§ 83. Диатоническими проходящими звуками заполняются интервалы терции и кварты. В терцию можно вставить лишь один проходящий звук, в кварту — два.

Как правило, проходящие звуки встречаются лишь на слабых долях. Они могут появляться одновременно в двух или нескольких голосах, движущихся либо параллельно — терциями или секстами, — либо противоположно. Противоположное движение предпочтительнее, поскольку параллельные ходы противоречат главному элементу гармонической красоты — самостоятельному ведению голосов. Тем не менее параллельных ходов проходящих звуков терциями и секстами не следует избегать полностью: при умеренном употреблении они придают плавность и симметрию.

§ 84. Хотя проходящие звуки способствуют самостоятельному голосоведению, их не следует употреблять слишком обильно. Если, например, заполнять проходящими звуками каждый скачок на терцию или кварту, легко впасть в запрещённые ходы; кроме того, столь обширное дробление ритмических долей придаст гармонии сухой, педантичный характер.

Такое неумеренное употребление проходящих звуков показано в следующих тактах.

В случае a) видны параллельные октавы. В b) две септимы возникают непосредственно одна за другой, что крайне неприятно, особенно в медленном темпе. Следует также следить, чтобы проходящие звуки в противоположном движении не образовывали диссонанса, например:

В c) между тенором и басом имеются параллельные квинты; в d) — также. В e) между сопрано и басом образуется септима; имеются и параллельные квинты. В f) между сопрано и тенором образуется нона; между сопрано и басом — даже две ноны подряд. Наконец, в g) показаны параллельные октавы.

§ 85. В миноре применяется мелодическая гамма, чтобы избежать хода на увеличенную секунду с 6-й на 7-ю ступень.

§ 86. Я сказал, что проходящие звуки всегда приходятся на относительно слабые доли. Однако из этого бывают исключения, примеры которых встречаются даже в произведениях величайших композиторов. Ученику следует лишь помнить об этом, откладывая применение подобных случаев до более сложных упражнений *).

В следующем примере проходящие звуки приходятся на сильные доли.

*) Одарённый ученик действительно может иногда допускать исключения из правил, но не должен придавать таким исключительным случаям слишком большое значение.

Следует заметить, что вовсе не является ошибкой, если один из двух соседних проходящих звуков приходится на относительно сильную долю.

Примечание. Цифровка проходящих звуков не имеет большого значения, поскольку вследствие этих звуков аккорд в действительности не изменяется. Однако если их обозначать цифрами, под басом следует указать не только интервал, образуемый проходящим звуком, но и весь аккорд.

Следующий пример показывает уместное и правильное применение проходящих звуков.

Упражнение. При гармонизации следующих мелодий следует применять проходящие звуки.

§ 87. Интервал большой секунды заполняется хроматическим проходящим звуком. Ничто так не лишает простоты и естественности, как хроматические проходящие звуки; поэтому ими надо пользоваться умеренно и с большой осторожностью.

Правописание хроматической гаммы требует диезов при восхождении и бемолей при нисхождении. Исключение составляет 6-я ступень: её повышение при восхождении записывается как пониженная 7-я ступень, как в d; подобным образом пониженная 5-я ступень при нисхождении записывается как повышенная 4-я, как в c.

§ 88. Во избежание неприятных сочетаний следует заботиться о том, чтобы в различных голосах аккорда не звучали одновременно звук и одно из его хроматических изменений, особенно если этот звук составляет терцию или квинту аккорда.

Подобным образом не следует применять хроматический проходящий звук в басу, если басовый тон удвоен в верхнем голосе.

хорошо хорошо хорошо нехорошо.

§ 89. Хроматические проходящие звуки редко встречаются одновременно в двух голосах; и они наиболее неприятны, когда представляют одну и ту же ступень в двух её хроматических изменениях.

a)" хорошо g) хорошо ce) нехорошо d) нехорошо

В c) и d) следовало бы хотя бы записать проходящие звуки иначе, хотя по § 87 существующая запись правильна.

Так, или так. Так, или так.

В органных пунктах хроматические проходящие звуки в трёх голосах образуют ряд параллельных секстаккордов.

Следующий пример показывает уместное употребление хроматических проходящих звуков.

Упражнение. Гармонизуйте следующие мелодии, применяя диатонические и хроматические, особенно последние, проходящие звуки.

*) Правописание хроматической гаммы в миноре такое же, как в параллельном мажоре; исключение составляет первая ступень, которая при восхождении повышается.