Pyotr Ilyich Tchaikovsky · раздел 26 из 36

Глава XXIV. Предъём

§ 78. Под предъёмом мы понимаем гармоническое изменение аккорда, при котором один или несколько его голосов берут звуки, в действительности принадлежащие следующему аккорду. Таким образом, предъём противоположен задержанию, которое, однако, имеет гораздо большее музыкальное значение.

Предъём никогда не должен занимать значительную часть такта; напротив, его истинная цель — оживление ритма посредством дробления нот большой длительности.

Предъёмы встречаются либо поодиночке, как в последнем примере, либо цепью, один за другим.

4 9 Задержание и предъём могут появиться одновременно в одном аккорде; в таком случае предъём должен быть короче задержания.

§ 79. Мы сказали, что предъём прямо противоположен задержанию; однако это не следует понимать буквально, поскольку предъёмы, например, могут появляться при скачках, как и задержания.

При предъёмах наш выбор не ограничивается каким-либо определённым звуком следующего аккорда.

. В некоторых случаях мы даже употребляем звук, который фактически не появляется в следующем аккорде, но может считаться его частью.

§ 80. Весьма близка к предъёму так называемая камбиата. Это звук, лежащий на одну ступень ниже предыдущего звука данного голоса и идущий скачком вниз к ближайшему звуку следующего аккорда.

§ 81. Между басом и верхними голосами возможно синкопированное движение, которое, в свою очередь, порождает ряд задержаний или предъёмов в зависимости от того, приходится ли на сильные доли бас или верхние голоса.

Упражнения. В упражнениях ученик должен ограничиться предъёмами, упомянутыми в § 78.

Остальные, как и камбиату, он найдёт возможность употребить позднее.

При гармонизации следующих мелодий следует применять предъёмы.

*) Нота ре здесь может рассматриваться как нона следующего аккорда.