Playable BooksPyotr Ilyich Tchaikovsky · раздел 29 из 36
Глава XXVII. Аккорды с увеличенной секстой
Читать и слушать этот раздел в воспроизводимой версии →§ 98. IV. Это не что иное, как обращения некоторых аккордов, разрешающихся в тоническое трезвучие, с хроматически пониженной 2-й ступенью гаммы.
a) Увеличенный секстаккорд, первоначально первое 5 обращение уменьшённого трезвучия.
b) Увеличенный терцквартаккорд, первоначально второе обращение доминантсептаккорда. (S35 c) Увеличенный квинтсекстаккорд, первоначально первое обращение уменьшённого септаккорда. § 99. a) Увеличенный секстаккорд разрешается в тоническое трезвучие.
Он приготовляется либо своим исходным видом, либо тоническим трезвучием в том же положении, что при разрешении; могут служить и трезвучия 4-й и 2-й ступеней, последнее — с удвоенной терцией.
В этом аккорде нельзя удваивать никакого звука, кроме квинты, образующей с басом терцию.
§ 100. b) Увеличенный терцквартаккорд также разрешается в тоническое трезвучие и приготовляется теми же аккордами, что увеличенный секстаккорд; здесь можно удваивать также квинту трезвучия 2-й ступени.
§ 101. c) При разрешении увеличенного квинтсекстаккорда в тоническое трезвучие возникают параллельные квинты.
Их можно избежать двумя следующими способами:
A) Септима, образующая с басом квинту, предварительно разрешается в основной тон доминантсептаккорда, как это было при некоторых других разрешениях; при этом возникает увеличенный терцквартаккорд.
B) Два голоса — септима и квинта — задерживаются, образуя квартсекстаккорд.
Увеличенный квинтсекстаккорд употребляется либо как проходящий, либо как самостоятельный аккорд; в первом случае он приготовляется своим исходным видом, во втором — субдоминантовым трезвучием *).
*) Приготовить его трезвучием 2-й ступени надлежащим образом нельзя, поскольку неизбежно возникнут параллельные квинты.
§ 102. Модуляции посредством трёх только что рассмотренных аккордов допустимы лишь при самом тщательном их приготовлении и только тогда, когда тональность назначения не слишком далека.
§ 103. Эти три аккорда почти всегда разрешаются в мажорные трезвучия, поскольку их разрешение в минор, встречающееся изредка, не вполне удовлетворяет музыкальный слух. Вероятно, поэтому некоторые теоретики настаивают на их разрешении не в тоническое, а в доминантовое трезвучие и считают их построенными не на изменённой 2-й ступени, а на изменённой 6-й ступени в мажоре и натуральной 6-й ступени в миноре. Согласно этому взгляду аккорды, появляющиеся в приведённых примерах в до мажоре, пришлось бы считать принадлежащими фа мажору или фа минору, смотря по обстоятельствам. Но это было бы несомненно ошибочно. Аккорд с увеличенной секстой на 6-й ступени — не что иное, как модуляционное отклонение в тональность доминанты; правда, это отклонение столь незаметно, что без помощи расширенной каденции мы едва ощущаем модуляцию. Как только разрешение этого аккорда в доминантовое трезвучие расширяется введением расширенной каденции, слух чувствует модулирующую силу аккорда.
§ 104. Есть ещё четвёртый аккорд с увеличенной секстой, часто применяемый в каденциях первого вида. Он находится не на 2-й, а на хроматически пониженной 6-й ступени; это увеличенный терцквартаккорд с дважды увеличенной квартой. Он образуется из второго обращения септаккорда 2-й ступени, предшествующего тоническому квартсекстаккорду (см. каденцию первого вида), вследствие хроматических проходящих звуков в трёх голосах *).
a Этот аккорд часто смешивают с его энгармоническим эквивалентом — аккордом сексты и…
§ 105. Увеличенный квинтсекстаккорд энгармонически равнозначен доминантсептаккорду тональности, лежащей уменьшённой квинтой ниже данной, а также аккорду, рассмотренному в предыдущем параграфе и принадлежащему тональности субдоминанты.
Следующая модуляция из до мажора в си мажор представляет этот аккорд в различных энгармонических видах.
§ 106. Доминантсептаккорд, уменьшённый септаккорд и дважды увеличенный терцквартаккорд на 6-й ступени могут встречаться и в других видах; первые два, например, с пониженной второй ступенью. Эти аккорды встречаются редко. Вводный тон всегда должен находиться выше изменённого звука, чтобы вместо уменьшённой терции образовалась увеличенная секста; либо звуки уменьшённой терции следует перенести в разные октавы, образуя уменьшённую дециму. То же относится к обращениям увеличенного терцквартаккорда.
Упражнение. Упражняйтесь в приготовлении и разрешении аккордов с увеличенной секстой, затем приступайте к гармонизации следующих басов и мелодий.
