Playable BooksPyotr Ilyich Tchaikovsky · раздел 30 из 36
Глава XXVIII. Вспомогательные звуки
Читать и слушать этот раздел в воспроизводимой версии →§ 107. Вспомогательные звуки приходятся на относительно слабые доли, подобно двум одинаковым аккордовым звукам. Каждый звук аккорда имеет два вспомогательных звука — верхний и нижний.
Вспомогательный звук, отстоящий от аккордового на большую секунду, можно приблизить к нему посредством знака альтерации. Обычно так поступают с нижними вспомогательными звуками; верхние остаются диатоническими.
Вспомогательные звуки, появляющиеся одновременно в двух голосах, могут двигаться параллельно или противоположно. Параллельные вспомогательные звуки, хотя и производят приятное впечатление, употребляются реже движущихся противоположно; последние, далеко не всегда образуя консонансы, широко применяются и, если создаваемые ими диссонансы не слишком резки, в значительной мере способствуют красоте гармонии.
Примечание. Цифровка вспомогательных звуков подобна цифровке проходящих; см. примечание к § 86.
§ 108. Посредством проходящих и вспомогательных звуков мы можем, сохраняя основу неприкосновенной, дробить гармонию на более или менее мелкие части, придавая целому мелодическое и ритмическое разнообразие. Обильное применение проходящих и вспомогательных звуков в пьесе образует мелодическую фигурацию, например:
Примечание. В местах, отмеченных крестиками, проходящие и вспомогательные звуки встречаются одновременно. _
Упражнение. При гармонизации следующих мелодий старайтесь уместно применять проходящие и вспомогательные звуки.
§ 109. На практике встречаются следующие отступления вспомогательных звуков от общих правил:
a) Вспомогательные звуки, вступающие скачком.
Эти вспомогательные звуки напоминают задержание: приготовленное, как в A, или неприготовленное, как в B. _ c) Два вспомогательных звука, непосредственно следующих друг за другом, оба либо на сильной, либо на слабой доле:
*) В начале четвёртого такта видно переченье между сопрано и басом, а немного далее — между альтом и сопрано; эти переченья вовсе не неприятны, поскольку не образованы двумя аккордовыми звуками. Ре-диез в басу и соль-диез в сопрано — лишь вспомогательные звуки, вступающие скачком.
d) Вспомогательные звуки часто встречаются после задержания, иногда даже до его разрешения.
Здесь мы снова советуем ученику не увлекаться систематическим употреблением исключительных форм; если на более высокой ступени обучения он почувствует желание применить свои знания таких форм, он волен это сделать.
§ 110. В заключение главы кратко рассмотрим случайные гармонические образования, имеющие вид аккордов. Они возникают на слабых долях, когда один или несколько голосов поступенно переходят от аккорда к аккорду, то есть вследствие проходящих или вспомогательных звуков. Эти кажущиеся аккорды легко отличить от настоящих по неправильному разрешению, случайному способу вступления и отсутствию ритмического акцента.
В следующих примерах эти случайные аккорды отмечены крестиками.
В следующем примере, где четыре голоса разделены на две группы, движущиеся противоположно друг другу, такие кажущиеся аккорды находятся на сильных долях.
В последнем примере поступенное движение всех голосов оправдывает сочетания звуков, не имеющие ни малейшего сходства с аккордами (см. NB). Музыкальное чутьё должно помогать нам определять гармоническую основу таких звуковых построений; гармонические составляющие примера e) приблизительно таковы:
В том же примере квартсекстаккорд несколько раз появляется как проходящий аккорд.
Мелодическое развитие голосов.